Page 160 - 览胜——现当代艺术夜场

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张晓刚 （B.1958） ZHANG XIAOGANG (B.1958)

重复的空间 4 号 Duplicated Space No.4

1990
1990 年作 mixed media on cardboard
纸板综合材料 21 /4×15 /8 in.
1
1
54×38.5 cm signed in Chinese and dated 1990
签 名： 张晓刚 1990
出 版： LITERATURE
《张晓刚作品、文献与研究》，四川美术出版社，2016 年， Zhang Xiaogang's Works, Documents and Research, Sichuan Fine
P186&262 Arts Publishing House, 2016, P186&262
展 览：
EXHIBITED
艺术北京，全国农业展览馆，北京，2013 年
Art Beijing, National Agricultural Exhibition Center, Beijing, 2013
坐标：2000 年以来的中国绘画之变，山西省当代美术馆，山
西，2023 Coordinate: The Evolution of Chinese Paintings since 2000 Years,
Shanxi Contemporary Art Museum, Shanxi, 2023
CNY 600,000-800,000

二十世纪八十年代末、九十年代初的社会巨变，给张晓刚的画风带来 摆在正中的信纸拼贴上印着的红色格子。双手与头颅相互对应，象征
极大影响：生命与哀悼成为这时期的主题，人体也经常被处理成仿佛 年轻的血气方刚，或寓意沾血的双手，仿佛是对暴力、流血的诘问。
祭坛上的祭品一般，带有明显的悼念意味。有关生命与牺牲的元素， 画面中心的信纸则准确反映了张晓刚彼时的生活状况：他与好友毛旭
延续了他在八十年代后期的神秘宗教色彩，但人物造型明显减少了民 辉持续不断的书信往来，以消解一种与周遭格格不入的落寞心态，或
族地方色彩而倾向更符号化，画面流露出更为肃穆的气氛。此件《重 许这是唯一能带给孤独的彼此最温暖的依托。故而，三处红色的意象
复的空间4号》便是创作于这一时期。张晓刚“重复的空间”系列仅 为该作注入了灵魂。与该作草稿对比，改动最明显的一处，即是画面
有十三幅作品，《重复的空间4号》是该系列中仅有的三幅将信纸拼 中间右侧，原本人物双手执握一束百合花，被最终替换为突兀的黑色
贴入画的作品之一。 方块，像黑洞一样，将二维的画布空间打破，向内挖掘出无限的纵
深，它可以是精神上的，也可以仅仅代表一场虚无、空、无意义。另
在此作中，张晓刚把万千思绪一一构建在虚拟的空间里。画中弥漫着 外，艺术家在画面最上层一改原本草稿示意的细腻笔触，用肌理感更
一种诡谲的超现实氛围，桌面的上方悬空飘荡着一颗红色的头颅，双 为粗糙的线条恣意掠过画布（为该系列中罕有的在主角面部增添肌理
眼茫然地直视前方，看似空洞却又仿佛对什么有所期待；半张脸被白 变化的作品，暗藏消除的意味），令其增加紧凑的空间感，同样给原
色颜料覆盖，强调颅面立体的光影，抑或是一种刻意的留白，隐喻血 本扁平的画面带来强烈的立体感，凸显纹理质地的丰富度；如二十世
色的消蜕，生命慢慢走向枯竭。该作以极为克制的用色，使整个画面 纪意大利艺术家阿尔贝托·布里的作品，通过材质本身的粗糙感与撕
的基调呈现淡淡的阴晦，背景处灰暗的地面用不饱和的大笔触扫过， 裂感以期触动观众情绪，借由彰显绘画的创伤，揭示极端历史事件后
湿漉漉的仿佛 遗留的社会心理创伤与阴影，结合当时的社会环境和气氛，引起对生
静静流淌、渗 命与死亡问题的理性审视。
透着一种悲伤
的氛围；仅有 《重复的空间4号》笔触表现丰富多变，画面空间处理紧凑，不同媒
的明亮鲜艳的 材的拼贴增加了肌理变化；且极为难得地，一并囊括多种复杂的暗示
红色，只着意 符号。这个既统一而实际上充满断裂感的表象，诉说出艺术家当时心
在画面上方的 境上的矛盾、困惑与纷乱。在当时不断进行的文化碰撞中，迫使张晓
头颅、桌面伸 刚在创作上寻找新出路，并藉着画面中此起彼落地出现的符号，串连
出的十指交叉 起大小的思考片段，这无疑令该作乃至整个“重复的空间”系列成为
的双手，以及 他个人艺术语汇拓展中的至关重要的里程碑。
张晓刚创作完成《重复的空间》系列作品