Page 82 - 十竹名斋—中国书画专场

1100
Lot1077-1198 为十竹名斋中国臻品艺术专场
弘一 （1880-1942）
行书八言联

水墨纸本 立轴
壬申（1932 年）作
130×20cm×2 约 2.3 平尺（每幅）

释文：一切诸佛所有法轮，流通护持使无断绝。
题识：大方广佛华严经普贤三味品句。岁在壬申五月，如来藏龙院沙
门安立书。
钤印：龙音（白）、佛像印（朱）
鉴藏印：天玺堂藏（朱）
作者简介：弘一，俗名李叔同，三十九岁出家，释名演音，字弘一，
祖籍浙江平湖，生于天津。光绪年留学日本东京美术学校，善
西画及音乐。归国后，历任上海太平洋日报文艺主编，浙江两
江师范艺术教师。工篆刻、填词及歌曲，最善书法。书学六朝
写经，淳朴自然。为西泠印社早期社员。

出版：《弘一法师书法集》图版66，上海书画出版社，1993年12月。

RMB 1,000,000-2,000,000

1930 年，弘一法师在慈溪金仙寺缀辑《华严经集 出家后先延续原来以碑书为核心的路子，由于笔

联三百》，次年由开明书店出版。后如有人请其写字， 墨工具的移变，用帖学的圆笔来减冲碑学的方笔刚猛之
也经常书写这些联语和偈句。此八言联书于 1932 年，落 气。1923 年在近代高僧印光法师的规劝下，书经作品与

款“如来藏龙院沙门安立书”，钤印“龙音”为寄慈所刻， 日常书札开始分离风格。此后弘一不再涉及草书，弘法
是为“弘一体”的成熟期作品。本联起笔以垂直利落为主， 书作则主要以楷书或行楷为主，结字尚存北碑之构，笔

自然生动，不故作藏锋，顺势而为；行笔准中锋，略作起伏。 法则暗含魏晋小楷，更见端庄。后延续爽利落锋，恬静
收笔大都以笔肚收笔法为主，如纵横之用。 温和之风格表征，这在书家中亦当为“逸品”。静化后

弘一的书法学习和创作分前后两个阶段，剃度前和 的“弘一体”，偶见行书笔意强者，但结字、用笔无不
出家后，以 1918 年农历七月十三日为界。李叔同剃度 工稳肃穆，后期总体由丰腴渐趋疏瘦以致“返璞归真”，

出家前的总体书风，受晚晴禅学思想之影响，篆隶先宗 打通了佛道与人性之情结，顺接了他一生的悲欢历程。
法清人时贤，后及秦篆汉隶，楷法变北朝碑版及钟繇、 从某种意义说，“弘一体”是弘一法师在书法艺术

二王小楷影响较大，行书以黄庭坚、苏东坡为法。他从 上的探索，必有其刻意之心，可谓“勇猛精勤”，与其
西洋画严谨布局方式中得到启发，特别在他题字中展露 早年追求的“士应文艺以人传，不应人以文艺传”之旨

出局部服从整体的审美理念。并对他后来的书法创作带 相吻合。
来深远的影响。