Page 105 - 十竹名斋—中国书画专场

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创新与传统，在黄胄内心深处是怎样结合的，是黄胄研究的一个重要方面。反
黄胄 （1925-1997）
群驴图 映在他的画中，是造型与笔墨怎样有机互动而相互生发。对于古代写意画大师，他在
肯定其成就的同时，总是诟病造型能力，如他评黄慎称：“黄慎笔墨无所适从，由于
水墨纸本 镜心
45×85.5cm 约 3.5 平尺 写型低能，粗笔大写，往往荒率，可观者甚少。”可以看出，在黄胄的认识里，造型
是第一位的，笔墨首先要服从于造型，他认为好的作品应该是笔简形具、笔简神完的。
题识：黄胄。
钤印：黄胄之印（白） 就像他在《群驴》中所展现的那样，画家以看似毫不经意的侧笔皴擦“刷”出毛驴
身躯、脸部、腿部，在毛驴身上表现出的转折明晰、简洁精练的块面造型，使毛驴具
说明：香港重要私人旧藏。
有相当独特的体积感。另外，善于处理复杂的构图也是黄胄画驴的一个特点。《群驴》
RMB 300,000-500,000 没有强烈的情节性，纯粹利用水墨来表现对象。随着画家的恣意铺展，毛驴或低头觅食，

或雀跃嬉闹，或追逐求哺，每一头驴都各具情态，绝无重复。并利用乾湿浓淡、聚散
隐显的笔墨变化，使画面趋于丰富，并巧妙的形成各部分的呼应。《群驴》体现了他
的创作思想，即重视造型与笔墨的统一，在不轻视发挥笔墨传情效能的同时高度讲究

造型的基础作用，从而做到把准确精致的造型与放笔挥洒的笔墨结合起来，形似神足

而又气韵生动。