Page 41 - 中国书画夜场

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黃賓虹主要以求古法為宗， 先從明人繪畫著手， 隨後至追溯宋畫高古典雅之氣， 最後習元畫精湛成熟的筆墨之韻。這使得他在
筆墨上積累了深厚的功力。

黃賓虹一生少有圖卷之作，此幅採用橫向構圖，以平遠之勢展開，全圖構圖疏秀，筆法疏淡簡約，勾勒大概輪廓，山石隨意皴
染，給人以清幽淡雅之感。畫中，山巒起伏遠山如碧；江水直貫畫中，高士泛舟其上；湖岸坡樹偃仰欹側，各盡其態；群山環抱，蒼
樹掩映廡廊屋舍於其中，儼然是一桃花源式的幽居之地，傳達出寧靜溫樸的氣息，引人象外之思，領略臥游之樂。

值得一提的是畫面構圖「布虛」極為巧妙，卷首下方幾乎沒有著筆，僅作一葉扁舟，再接著畫面從山崗到台地，有房屋、樹木、雜
草等，筆墨濃淡皆施，鬱鬱蔥蔥，點苔墨色渾厚，相對前景一片水面即為實處，虛實對比明顯。黃賓虹筆下的建築以線條構成，線條活
潑而穩重，建築中留白在繁密的樹木間亦是虛空。卷尾，小橋橫跨江面聯結兩岸，坡岸老樹，涼亭台地又復接連綿山巒。黃賓虹在此巧
妙地處理了空白、虛實、疏密之間的關係，章法靈動舒暢，故而畫作富有神韻和靈性，呈現出清逸疏朗、樸拙秀潤的風格。

此幅作品色調明快，皴擦點染並用，於蒼潤中見秀色。景況開合妥貼，用筆松灑秀落，用墨枯潤有致。整體先用石綠淡渲，再
用石青、赭石點染，有輕有重，有濃有淡，突顯丘壑之塊面性結構。陰陽冷暖用色彩很好的區分開來，用墨色層次豐富而厚重，其用
筆處相對柔潤而澀，而非剛勁多波折的意味。滿幅「參差離合，大小斜正，肥瘦短長，俯仰斷續，齊而不齊，」（黃賓虹語）的點和
線，山水樹屋幾乎全是活潑的、有生命有呼吸的書法線條，一卷之中，山水曲折往復，移步換景，江波浩渺，氣象清明高華。