Page 258 - 中国书画夜场

2563 吳昌碩 1844-1927 四君子中堂•石鼓文八言聯

吳昌碩1913年發起並出任杭州西泠印社首任社長，確立了自身於中國畫壇
上的藝術地位。這一時期吳昌碩用筆靈活流轉，筆勢之奔騰，章法之跌宕，可
謂興到筆隨，毫無刻板的設計擺布之氣，充滿浩然正氣。此時期構圖上更多表
現為氣勢雄健，畫作佈局雄強靈動，縱橫捭闔，大起大落。

畫面由墨梅、幽蘭、篁竹、秋菊組成，構圖均衡奇巧，畫面有機和諧，
顧盼生輝。以篆書筆法畫出梅枝，梅花搖曳，顧盼自如，梅幹穿石而佇立畫面
右後方。石頭以中鋒勾勒輪廓，石面以墨的濃淡堆積進行明暗對比，整體遒勁
有力，筆墨酣暢淋灕。以石頭作襯托，梅枝自左下方向上伸展；再以篆書、隸
書和草書融合的筆法繪幽蘭，用焦墨撇蘭葉，下筆急速產生枯筆與墨筆交錯的
書寫性、體現他深厚的書法和文化學養。形成更為豪縱、蒼勁和渾厚的墨蘭形
態。畫中菊花花瓣用雙勾筆法勾勒，所繪花瓣細長飽滿，富有生命力。菊葉單
用水墨，側鋒闊筆掃下，趁墨色未乾即勾葉脈，枝葉繁盛，偃仰向背的菊葉，
穿插的枝幹多姿生動。對於竹葉的抒寫，行筆更是一氣呵成，不拘泥於形式組
合，大刀闊斧橫掃而過，大葉開張生動取勢，小葉收的緊、攏的嚴，竹葉角度
變化多端，各形象交接自然，亂中有序。
是幅以心靈映射萬物，代草木立言，作品的古意和逸氣十足。題款凝練遒
勁、蒼勁雄渾、剛柔並濟，具有濃重的金石味道。整個畫面虛實相生，渾然一
體，充滿高雅脫俗之氣節。

吳昌碩是中國書法史上的一座奇峰，他有詩云：「曾讀百漢碑，曾抱十
石鼓」，說明他終身致力於對石鼓文的研究臨摹，畢一生精力，禊而不捨。
同時，在博觀約取大量金石鐘鼎文字和各種拓本之後，終於在晚年形成了吳氏
特有的石鼓篆書風格，奠定了他作為篆書書大家的地位。吳昌碩借鑒石鼓文的
特點，把蒼茫、厚重、古拙、斑駁的石刻特點運用於篆書的創作中，可見於此
對聯，用筆恣肆沈穩，圓動而嚴峻，既保留了石鼓文雄渾古樸的氣質和剛柔並
濟的特點，又打破了石鼓文齊平規整的佈局。字型偏長，左右上下錯落，似有
向上奔騰之勢，所以姿態橫出，險峻異常，與原來的石鼓文在「似與不似之
間」。在用墨上吳昌碩以遒勁的筆力，濃墨裹鋒一拓而下，起筆逆鋒入筆，使
得起筆處墨色濃厚且飽滿，中段由於行筆速度的加快和力量的加大，挺拔而結
實，線條尾端常常因為墨的稀少而出現渴筆效果，故使線條之內有濃、淡和飛
白的變化，這種墨色的變化，與用筆的速度與挺拔的力度相輔相成，形成了筆
墨交融，筋，骨，血，肉自然豐滿的獨特個性，古樸蒼茫，金石味十足，格調
高古而顯沈雄。