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2545 陸儼少 1909-1993 贈朱燕因劉禹錫詩意冊（八開）

陸儼少與夫人朱燕因

畫贈愛妻 不須示人 愈發沈著厚重的風格轉變，作品中兼具了細密與厚重的特點。陸儼少曾在
其自敘中言：「在六十年代以前，我的畫風較為縝密娟秀，靈氣外露；
本作首開之中有著 「朱燕因藏記」一印，可以得知此冊是陸儼少為妻
七十年代以後，日趨渾厚老辣，風格一變。」可見此時其筆墨已與早期大
子朱燕因所作。陸翁晚年在「自述」中回憶到：「我們一家五口，二十多
相徑庭，筆勢和運墨更加自由揮灑，構圖趨向於簡化，景物設置卻更加豐
年來，她就是靠這點錢，支撐門戶，東西補綴，度過這漫長的艱難歲月，
富多變。總結來說，這一時期的陸儼少作品具有以下特點：
而從無怨言。每在窮窘，典質衣物，也從不告訴我，以免傷我的心。我受
批鬥後，拖著疲憊的步子捱到家門．她總強為言笑，來安慰我，使我增加 第一、筆勢由細密、靈秀轉向寬博、深厚；書寫的意味與動感更強，
活下去的勇氣。」動亂期間接踵而來的批鬥使得陸儼少身心俱疲，甚至曾 但這種書寫，並不脫離山水形象的具體刻畫。這與黃賓虹突出筆墨的獨立
經一度打算投河輕生。所幸的是在苦難之中，夫人朱燕因總能給予他莫大 性而略其形似的追求有很大不同；
的安慰和鼓勵，與他一路砥礪前行。也因於此，陸儼少每有得意之作，總
第二、更加講究墨法，渾淪的濕筆勾點大大增多，出現了點厾的大小
是蓋上「朱燕因藏記」一印。特別將心血結晶留給夫人，陸儼少夫婦之間
墨塊，這些墨塊可以是山石，可以是草木，可以是陰影，也可以是半抽象
的鶼鰈深情可見一斑。特別將心血結晶留給夫人，陸儼少夫婦之間的鶼鰈
的筆墨自身。因為突出了用墨，減少了外露鋒芒的乾筆勾畫，整個作品的
深情可見一斑。而『不須示人』、『且自怡悅』三方印在陸儼少作品中也
筆墨由縝密精緻變為松厚豐潤，成為風格轉化的一大來源；
較為罕見，亦可見陸儼少對此作的珍視程度。
第三、「留白法」逐漸成熟—傳統「留白」一般表現落雪、雲氣或水
手卷易好，冊頁難成
面，陸氏進一步把留白作為畫面結構的一部分，即在對山體、林木作具體
「中國畫的幅式是多種多樣的。普通的有立幅和長條立幅，也有橫的 描繪後，即在其周邊留白，以突出要突出的東西，省略要省略的筆墨。這
冊頁，或直的冊頁也有橫度較長的橫披……同樣情形，冊頁也要每張筆法 種擴大的留白法，來自陸儼少對自然的觀察，也與他的畫面「繁復細緻」
多變，各具面目，引人入勝。這是陸儼少在《山水畫芻議》中「七十八·中 的特點有關——追求繁復細緻難免迫塞瑣碎，留白可以強化空靈，突出主
國畫幅式」一文中所論，其中非常簡要地點明瞭冊頁這一幅式的特點， 體，大大小小、豐富多變的留白與繁密粗細不等的主體（山石屋木、人物
「每張筆法多變，各具面目，引人入勝」，這也是冊頁創作過程中的重點 舟船等）形成的豐富穿插與對照，遂成為渾厚風格的另一成因。
與難點所在。冊頁的形式在古今繪畫作品中是很常見的，從宋人小品到
畫古人詩意，把詩的境界轉換為繪畫圖像，是一種再創造。它要求
明清冊頁，都有很多經典作品流傳下來。同樣，陸儼少作為冊頁創作的高
畫家對詩作有深刻的感受，要求詩意的空間想像，還要求繪畫氣質與詩歌
手，也有很多冊頁類型的作品廣為流傳。其中，最為人所熟知的當屬《杜
氣質的內在對應。陸儼少對古代詩詞大家用功頗深，如杜甫、劉禹錫等，
甫詩意百開冊》，作品中對於詩意所感、畫境塑造、構圖經營、筆墨多變
從本冊題跋可知：陸儼少認為劉禹錫具有樸素唯物主義思想，以人定勝
的處理與表達，甚至達到了一種前無古人的「詩與畫」之表現，也是陸儼
天抨擊儒家天命論，為唐代大法家。這與陸儼少的人生境遇和態度不謀而
少先生最為經典的作品。」 「手卷易好，冊頁難成」是中國畫畫家在創作
合，因此陸氏曾多次以書法、繪畫寫其詩意，以表達自我人生態度和藝
上的基本共識，尤其是山水畫創作，要求在章法、筆法幅幅有別，所以冊
術理想。是冊以劉禹錫詩意寫畫八開，分別是《送春曲三首》、《初夏曲
頁往往是一個山水畫家水準的試金石。
三首》、《竹枝詞九首》、《秋詞》、《秋詞二首》、《柳花詞三首》、
風格確立 渾厚老辣 《始聞秋風》、《九華山歌》，筆勢深厚、書寫意味強，筆墨豐潤、留白
豐富多變，詩意空靈，畫意深遠，被朱燕因視為愛物，珍藏數十年，首次
1975年，陸儼少逐漸恢復了作畫的自由，此後先後去了新安江、井岡
面市，實為珍罕。
山等地，創作了大量的寫生作品，這一時期的作品，畫風也發生了明顯的
變化，「陸氏山水」的風格特點愈發的成熟，由中期風格雋秀細密到晚年