Page 69 - 二十世纪及当代艺术

仍占据视觉中心，让观者陷入熟悉又陌生的循环之中，为其系列潮流作品注
入了新的活力。

《溜之大吉》源于KAWS 2012年的“tondo”系列画作，这一独特系列以不
同剪裁的特写构图，呈现其别具代表性的角色。“tondo”意为“圆形”，
源于意大利语“rotondo”（圆形），这原本是代表文艺复兴圆形构图艺术
作品的名称，可以指代绘画，也可指代雕塑，圆形直径需要超过60厘米。自
古希腊以来，艺术家们一直试图以一种不同于传统矩形的形式来掌握绘画中
的透视，圆形的转变使得画家能够强调图像的中心，创造一种集中的氛围。
KAWS却一改传统，将视觉中心移至边缘，让观者“凝视”的目光产生失落
感，人们无法从画面中看到物体的完整形象，但画面中的海绵宝宝仿佛却能
在幕布之后通过那只眼睛看着观者。

整幅作品用色鲜艳，将一种扁平化的视觉经验发展到极致。既熟悉又陌生的
构图吸引观者主动投入其中，重新思索抽象与具象之间的联系。艺术家曾说
《同伴》2010年 玻璃纤维及黑胶漆
243.8×121.9×91.4 cm. “对我而言，艺术一直是一种交流。” 《溜之大吉》串联起了艺术史上的
苏富比香港，当代艺术晚间拍卖， 过去与未来，将彼时的创作者与当下的观者联结，同时也将画中之物与画前
2019年10月6日，Lot 1164
成交价：HKD 8,575,000 之人联系起来。
在KAWS创造的所有人物中，灵感源自米老鼠的“同伴”系列最为经典，创
作于2020年的《假日》便是当中典范。这件雕塑拥有KAWS代表性的骷髅头
部和X形眼睛，尺寸与儿童相类，仰躺的身姿与2018年KAWS韩国站巡展和
2020年香港站巡展漂浮在海面上的“同伴”造型如出一辙，尽显假日的慵懒
惬意，令作品更具有生动特质。

本作发售于“同伴”形象诞生20周年之际，“同伴”最早出现的2000年，正
是各种街头文化形式与艺术“野蛮生长”的混沌时期，街头文化甚至还没有
明确的定义，在这样的背景下再去审视 KAWS 的艺术作品，其先锋性更是
不言而喻。

时至今日，KAWS作品已经进入博物馆收藏体系，其成功可媲美安迪·沃霍
尔、草间弥生以及村上隆艺术家，创造了独特的当代视觉文化，让通俗文化
与艺术界限不再分明。KAWS也曾说过“同伴探讨常人过着的生活，也更真
实地探讨当代人类状况。他反映我们所有人的态度。”