Page 40 - 二十世纪及当代艺术
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作为中国当代70后艺术家先锋人物，秦琦的创作兼具创 使绘于平面上的物象具有一种“浮雕感”，彷佛无意间
新性与理论思考，不仅继承东北学院派造型体系的表现 将不断变化、稍纵即逝的日常瞬间“凝固”永驻。他也
风格，更在多变的主题、图式、语汇中不懈探索，以一 借此重新回到了绘画的形式内部，不为所谓的“创作”
种涵盖历史与个体文化经验的形式，形成在万物的内敛 或者修辞，只是为了完成对于“精确性”的再现。
思考中大胆创造的卓越风格。
在中国当代艺术圈，福柯的理论的影响力是深远的，这
自2010年起，秦琦开始将静物作为一个重要主题进行 种影响自90年代以来一直弥久不衰，在“知识考古学”
了二度挖掘，他入画的材料信手拈来：瓶花、水果、食 的影响下，“方法论”已成为检验艺术家实践是否具有
材、日常物品和画材等，不对象征意义过度苛求，而是 专业性的标志，而具象绘画在经历了不同时期的风格演
把重心放在图像实验中，似乎是在有意识地回应当代画 变后，在当代艺术的影响下也日渐成为了“方法论”
坛因方法创新竞赛而导致的焦虑。这些静物画常以超现 的试验田。但秦琦似乎是不被此束缚的，所以他没有用
实主义的色彩、集中性的光源营造出一种人工的“舞台 中文，也没有用英文、或法文来书写福柯，而是以拼音
效果”，原本厚涂的笔触层次被高度压缩，转而凸现形 “FU KE”，一种中间状态表达他的态度。由此可以引
象的体积、块面及其之间的结构关系。通过静物画的创 申出许多象征性，但在秦琦看来，其所指并不具体，而
作所呈现的是他本人对于绘画自身的理解，一种几经变 只停留情绪这个层面上。“一般来说，我对艺术上的所
化之后仍未变质的恒定状态。 有问题，都不愿意上纲上线，有时候我宁愿显得假不正
经，也不愿意假正经，我宁可把他说简单了，也不愿意
创作于2014年的《皮包中的福柯》是一幅极能反映秦 说复杂了” 。
琦对静物画之诉求，并有出色发挥的佳作。画面元素简
洁：褐色桌面上放着一瓶牡丹花和一个装着书的蓝色皮 借助于《皮包中的福柯》秦琦重新回到了绘画媒介本
包，书上用拼音写着“FU KE”。不同物象的色彩、光 身，他面对的不再是方法的竞赛，而是真正意义上的
感，以及质感的差异，形成了一种有趣的变奏。灿烂的 “画”。他对个人观念和绘画语言的不断推进，也展现
花瓣还残留着秦琦早年“厚涂”式的绘画表现力，而其 出新一代绘画艺术的独特历程，成为当代艺术在新的历
余部分，他都以细腻的涂抹打造一种平滑圆润的表面， 史情境中走向深入的范例。
