Page 31 - 二十世纪及当代艺术

Lot1508在香港巴塞尔博览会现场，2013年

2013年，陈可在香港巴塞尔展会上 Azul），因其钴蓝色的墙壁而得名，蓝色代表了她对墨西哥文
举办了名为“弗里达·一个女人”的 化和民族主义的认同和钦佩。同时，蓝色也是忧郁的颜色，与
个人项目。她说：“作为女性，她 画面所传达的人物情感相吻合。
（弗里达）过了一种跟大多数女性不
一样的生活，而这种生活也曾经影 陈可将照片中的人物从真实场景中解放出来，置入一个开阔的
响到我，正好有一天，我在798看到 白色空间。空旷的背景经由画家进行丰富的色彩叠加，在白色
Frida Kahlo-ses photos的摄影集…… 之中透出不同的颜色倾向，颇为梦幻，人物和背景的色彩层次
然后我就有了这样一种冲动——通过 得到了巧妙的调和，使得整幅画显得更加和谐。而这也像是陈
年轻时候的弗里达·卡罗 可与印象派画家马奈（Édouard Manet）之间的默契对话，通
（Frida Kahlo) 照片去追溯她的一生。” 作品《穿
蓝色长袍的年轻弗里达》便是本次展 过取消画内光源，由来自画外空间的一束顶光，一束从观者世
览中绘画主题最明确、人物最鲜明的大尺幅重要作品。 界打向画内的光，凸显油画本身的物质性，点亮了画面，或许
也可以说是观者的目光点亮了画面。
在创作本作前的2012年，陈可刚经历了人生最大的转变。女儿
的出生使她不得不同时面对画家、妻子、母亲这几个角色，也 在之前的作品中，陈可喜欢尝试多种材料的绘画，追求视觉复
令她更加关注女性的命运，女性的生存方式，所以弗里达才如 杂感的体验，这在《穿蓝色长袍的年轻弗里达》中亦有延续。
此打动她。也正是从“弗里达”系列开始，陈可画中曾经的小 她在油彩中掺入细沙和树
女孩长大并找到了自己成长的替身，并开始通过对文学家、艺 叶，远看毫无痕迹，近看
术家、演员的传记、影集的阅读和研究去寻找创作的情感力量 却如老照片一样斑驳、充
和灵感来源，创作也变得放松和开阔。 满意外，正如那些已经
远去的记忆。意气风发，
陈可在画布上诠释弗里达人生的不同阶段，也饱含着自己对过 心怀梦想的样子，是艺术
去的回望与反思，以及对未来的思考。在《穿蓝色长袍的年轻 家陈可眼中最迷人的弗里
弗里达》中，少女弗里达剪了一个蘑菇头，穿着一件中式袍 达，陈可说：“虽然我画
子，并用上了“很中国”的藏蓝色，令整幅画更接近东方的味 的不是我自己，但还是在
道。陈可回忆说：“这个阶段的弗里达很清纯，是少女期那种 表达我自己的感受，我借
特有的清纯，给人超凡脱俗的感觉……表情、着装，都是那么 用了这些人物的形象，或
‘豆蔻年华’。” 她通过这幅画找寻到自己与弗里达之间的 者是他们的一种处境,来
连接，更是每位观者与作品之间的情感连接。 表达我对于女性的一种理
解。”在更广泛的意义层
这幅肖像画不仅是对弗里达形象的再现，也是对弗里达精神的 面，穿蓝色长袍的年轻弗
赞颂。弗里达以在画中使用明亮的颜色而闻名，蓝色在她的 里达可以是每一位女性的 爱德华·马奈《吹笛少年》1866年
布面油画 160×98 cm. 巴黎奥赛博
生命中十分重要，弗里达博物馆也被称为“蓝屋”（La Casa 化身。 物馆藏