Page 532 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代

题 识 （一）依样。聋。
781 （二）乡三老。丁卯花朝，老缶年八十有四。
（三）见子宜男。缶道人写于一角楼。
清 趣 花 果 图 （四）水落山足难着篙，芦花如雪吹寒潮。我欲乘风问渔父，铁笛一声山月
吴 昌 硕 页 册 高。老缶。

（ 开 四 ） 钤 印 老缶（二次）、阿仓、苦铁
出 版 1.《名家翰墨·38·吴昌硕山水人物画特集》，第 126 页，翰墨轩出版有限
水
墨 本 纸
1864 公司（香港），1993 年版。（石榴、乡三老） 。
| 2.《吴昌硕全集·绘画卷四》，第 124-127 页，上海书画出版社，2017 年版。
1927
3.《西泠印社 - 中国书画名家精品展作品集》 （四） ，第 22-23 页，西泠印
丁 卯 社出版社，2017 年版。
（

） 1927 年
作

作于1927年的《花果清趣册》，是吴昌硕生命中最后一年的佳作。其中“乡三老”
一页，款书“丁卯花朝”，知其作于本年农历二月。此时吴昌硕居于上海，去岁移
植六三园中老梅繁花盛开，鹿叟招饮，诗作唱和，精神爽然。是册纯以水墨画

成，构图布局简约清雅，气韵一脉贯通，无冗赘繁琐，纯率性而为，无丝毫颓唐
衰疲之态，笔墨畅顺无滞，笔随意转，状物传神，得诸天然，尽去熟惯所易生的
雕饰是意，极得飘逸之韵致，恰好是画家文人本质的流露。“苦铁画气不画形”、
“不似之似聊象形”为宗旨，以篆法入画，所谓“强抱篆隶作狂草”，极力发挥
书法“写”的表现性，以“意造”为法，“惟任天机外行”，以达到“心神默与造化
能”的境界，“宣郁勃开心胸”以泄他胸中浩荡之气。综观吴昌硕的绘画艺术，
震人心魄的大写意画风，是他个人涵蓄深厚的文人精神，是他在诗文、金石、书

画领域汲取化用前人丰富积累，体现主体精神、主观体验的具体表现，也是国运
衰微、民族积弱时代，民族之心向往倔强劲健、大气磅礴的艺术的应运产物，所
王一亭（右一）和吴昌硕（中）聚于“六三园”
谓“时势之推移，生活之反映”。
作为任伯年之后海派画坛领军巨擘，吴昌硕精擅诗书画印，其花鸟画出入青藤、
白阳、八大、石涛，能融其长继而自出机枢。作画特别强调以气势取胜，其布局用
笔，大气磅礴，作梅竹苍松，主干往往用大笔上下直扫，树叶则多取横斜之势，险
中求正，气势憾人。缶翁早年以篆刻书法名世，中年后学画，凡画贯以书法而为，
这是他绘画的一个主要特征，也给近代大写意花卉开创了一个崭新局面，同时
也把文人画对笔墨的追求推到了一个更高的境界。吴昌硕凭借着数十年的篆籀

隶真功夫,将其意趣融入绘画，或徐疾提按，或抑扬顿挫，依据水墨生发，因势利
导，随机应变，无不显示一代巨匠在书与画之间的笔墨妙境。王森然《吴昌硕先
出版物封面
生评传》曰:“盖师于浩博之自然、俊伟之人格与诚挚之情感，而承于伟大之精神
也。其经历名山巨川，得天地之奇气，披读万卷书籍，摄古人之精华，摆脱一切
纷靡，养内心之元神，运其奇气元神输送之笔端，留其迹象于纸上。故其章法、笔
Wu Changshuo 气、墨韵，无不奇特，无不饱满。”吴昌硕之画震人心魄，其根本关要在重气。吴
Flowers and Fruits 昌硕画的布局大起大落，取对角斜势，用枝干衔接以增画面气势，注重画面错综
Album; ink on paper
Signed Laofou, Foudaoren, dated 1927, with 4 artist seals 回应，枝干交播，以顺应逆，以拙藏巧，且于题款纵横、长短，用印的多少、大小、
× . cm. × in. ჿ . ௜Ԅ（ૄږ） 朱白、位置都与布局气势通盘处置。他曾说:“奔放处离不开法度，精微处照顾到
气魄。”
RMB: 600,000-1,200,000 (4)
USD: 87,000-173,900 (4)

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