Page 462 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代
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范竹斋旧藏张大千《临唐宋元名家山水》
张大千一生中极为重要的作品 《临唐宋元名家山水十二屏》， 说。从此，这十二条山水便"匿迹"了。人们扼腕痛惜，为此名画失
是其1937-1938年间，花费半年心血，在北平颐和园昆明湖畔的养 传感到遗憾。事隔近30年后，1978年，曾一度"失踪"的“十二条屏”
云轩，为天津著名实业家、金融家范竹斋（1869-1949）七十整寿 巨制在天津现身，新华社为此还特别向海外播发了这一消息。原
而作。煌煌十二巨屏，仿唐、宋、元诸家山水人物各四条，甫一问 来水灾时，范氏祖辈将钟爱的家藏装于三楼画库的硬木匣中，幸
世，即轰动津城，名流富坤接踵而至，往观者络绎不绝。范竹斋 得完好无损。毁于大水之说，系范家为了回避前来观画的人们，
的声誉兴隆与张大千的摹古手段相得益彰，达到空前鼎盛。 而有意放出来的"空气"。1945年后张大千《临唐宋元名家山水十二
范竹斋祖籍山东范县，在天津经营纱厂十分成功，被称为天津"纱 屏》由范竹斋后人收藏。 2022秋拍大观夜场中的《小李将军海岸
布业八大家之一"，其在发展实业的同时还从事金融业。开办靖源 图》，即为此十二条屏之一。此前，中国嘉德亦有幸承范竹斋后人
隆纱布庄，兴办嘉瑞面粉厂、“兼职”福安信托公司，并受聘于法 所托，先后释出此十二屏中之三幅：于2008年秋拍释出的《临赵
商东方汇理银行第五任账房经理。为方便商号与洋行之间的生 承旨秋江闲钓图》为其中之第九幅，于2009年春拍释出的《临米
意往来，他主持的“华账房”开发了一种“支条”，与外商银行的 友仁苕溪春晓图》为其中之第七幅，于2016年释出的《临盛子昭苏
番纸起到同样的作用，大大便利了华账房与银号之间的往来。范 长公行吟图》为其中之第十一幅。此三幅佳作历经多年终于在今
竹斋位于天津领事路赤峰道76号的三层洋楼，曾与张学良、张宗 春集结，重现拍场。
昌、孙传芳等比邻，今为天津重点保护的历史风貌建筑。 张大千以十二屏为形制的作品，堪称巨制，已很罕见，但此前此
范竹斋与京沪艺坛名家多有往来，因为屋宇高阔，偏好定制十二 后均有之，且均为通景屏，如画荷，通景屏每屏不能独立。迄今
条屏，藏有吴昌硕《十二条屏花卉》、陆廉夫《十二条屏山水》 为止，张大千在一生中创作的绘画作品既能成套，又能每幅独立
等。卢沟桥事变后，张大千被困北平期间与范竹斋结识，应邀前 的唯有《临唐宋元名家山水十二屏》。三十年代中后期，张大千先
往范宅观赏所藏历代书画。范氏郑重向大千许以重金，求购十二 生由于对收藏古代书画的兴趣以及对前人艺术的钻研，而不断扩
条屏山水画，以备自己七十寿辰悬挂。 展临古、仿古的范围，从石涛、石溪、八大上溯黄公望、王蒙，进
十二屏临唐、宋、元代诸家各四条，按年代顺序分别是：《临唐代 而董源、巨然。此十二条屏，所仿者有唐代阎立本、王维、杨升、
阎立本西岭春云图》、《临唐代王维江山雪霁图》、《临唐代杨升 李昭道，宋代范宽、马远、米友仁、沈子藩，元代赵孟俯、盛子
峒关蒲雪图》、《临唐代李昭道海岸图》、《临宋代范宽临流独坐 昭、倪瓒、王蒙，是大千早期仿古中最集中的一组作品。傅申先
图》、《临宋代山水人物图》、《临宋代米友仁苕溪春晓图》、《临 生认为“大千先生的仿古路线，从此屏可以略见端倪”，足见其
宋代沈子蕃革丝山水人物图》、《临元代赵承旨秋江闲钓图》、 在大千先生的艺术创作中的重要性。
《临元代倪瓒小山竹树图》、《临元代盛子昭苏长公行吟图》、 由于是整套定制，每幅尺寸固定，布局与原画必然有所挪移增
《临元代王蒙山水人物图》。十二条之一的《临元代王蒙清浦垂 减，这也给了大千辗转腾挪的空间和血战古人的场地。张大千在
钓图》中题有“戊寅三月昆明湖上，写似竹斋兄方家博教，大千 效仿古人笔意进行创作时，往往能从原作中准确捕捉其独特之
张爰”。 处，并进行消化以为己用。
张大千为范竹斋绘此规模巨制的消息一经传开，书画爱好者和古 今番三件作品齐聚“回嘉”，皆意境壮阔，气势悠远，显示出大千
玩商们纷涌而至，均想一睹为快。 1939年，天津大水，住在赤峰道 回溯千古、昭示当代的浩然之气。三幅大千壮岁精绝之作，贺中
的范家院内水深达两米。很快传出张大千山水十二屏毁于水灾之 国嘉德三十周年之庆典，气派堂皇，殊为可期。
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