Page 455 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代
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张大千“寻尽桃源处处家”，直至1976年。在这十几年里，在张大 城人，曾任台湾共济医院院长，后移居美国开诊所，大千或即此
千移居海外的这段岁月中，是张大千创造力最旺盛、却又不得不 时与汪心汾结识相交。因之汪心汾的关系，张大千由近乎抽象的
与眼疾斗争的时期，“独具只眼”地“一切唯心造”，终而“得心 泼彩泼墨，转以较为折衷的水墨勾勒、泼染而成此作。
应手”的“直造古人不到处”。 是图中，大千以自天空向下的鸟瞰式构图，水墨勾出缓坡屋舍、树
张大千早期研习古人书画，获益极多，后旅居海外，受欧美绘画 木扁舟，墨笔，复以泼墨铺陈大山，居于正中画面，以水墨的浓淡
的影响，在作品中尝试采用用西方抽象派艺术与中国传统文人 干湿变化标示山体的阴阳向背。山隙、枯石、莽树用墨稍重，与淡
艺术相结合，以水墨与重彩融为一体，创作出了令后人叹为观止 墨泼就的山体相互映衬，再以石青、赭石泼染，局部以较细笔法
的大泼墨、大泼彩技法，并逐渐达到成熟。这是在继承传统泼墨 收拾，行笔运墨颇有古意，彰显出大千深厚的传统功力。
画技法的基础上，融合了西欧绘画的色光关系，从而发展出来的 全幅以浓淡水墨拨洒涂抹，表现形象新奇大胆，视觉效果强烈，
一种新的山水画笔墨技法。 在流动的墨彩中引得观者进入了可游可居的景致。“惜墨如金”
自1951年开始，张大千游历欧亚，举办展览，并辗转南美、北美各 是中国山水画的一大妙谛，但中国水墨用到精妙处，浓淡得体，
国，寻觅一个安身之所。在美国加州卡梅尔小镇，他先后筑起“可 黑白相济，干湿互补，而百彩骈臻，不输于七彩华光。所谓“水墨
以居”、“环荜庵”，本幅《泼墨山水》据题款：“六十三年甲寅 胜处色无功”，氤氲水墨所带来的似真似幻、若隐若现的视觉享
三月似心汾仁兄方家、芸聪夫人俪赏。大千张爰写于环荜庵”可 受，亦妙不可言。似本幅大千居士所作《泼墨山水》，当为山水画
知，即是1974年于环荜庵所作，画赠汪心汾夫妇。汪心汾，安徽桐 中布墨用墨之典范。
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