Page 441 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代
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荷花可谓张大千绘事一绝，大千爱荷，一生画荷无数，他以“君子 央，盛放的一朵荷花在月色中娉婷出水，展露容颜，含苞小荷亭
之风，其清穆如”喻荷，盛赞其高洁。每当花开时节，大千都要四 亭玉立，花朵高低错落，在荷叶的前后掩映下，显得格外灵动活
处赏花、写生，在居住的庭园内，通常要开辟池塘，遍植荷花，即 脱，清新妍丽。花朵之后，氤氲朱色暗示远处簇簇风荷，营造出
便在环境稍局促的摩耶精舍，他仍用几只大缸植满荷花。 荷塘无尽的韵味，将画中所题“云破月来花弄影”，描摹的淋漓
大千早年画荷，笔法受石涛影响颇深，他曾谓：“清湘花卉蔬果 尽致。
尤隽永有致，不落白阳、青藤窠臼……先施水墨，后笼浅绛，盖亦 画中荷叶，用大笔浓墨略铺出筋络，饱含水分的墨汁及花青层层
山水法也。”张大千的许多花卉画，特别是画荷，皆是运用石涛 推染出叶片形状，花茎苍劲如大篆而带飞白，茎上点刺，类于山
这种先用水墨，再罩花青、赭石的方法。至六十年代中期，随着目 水中的点苔，颇能为全画提神。花朵、水草的勾勒，流露出很强
力的下降，张大千发展出泼墨、泼彩山水技法，后逐渐运用到画 的毛笔运行的锋颖感，特别是花瓣，先用淡墨勾出带有尖锐笔意
荷，不再斤斤于细节的描绘，而更注重氛围的营造。 的造型，再以胭脂廓尖，上浓下淡，使荷花看起来更有立体感，
此作绘满池盛放的荷花，左侧阔大的荷叶几乎遮住三分之一的 技法虽得自石涛，精神已全然脱化为大千自己。淋漓恣肆的泼墨
画幅，一根长茎直逸，从下于上贯通画面，将荷叶撑至边缘，蓬 与纷披老笔纵横交错，展现出张大千晚年极强的笔墨控制能力，
勃张扬之态似要破幅而出，遮蔽着其下随风摇曳的茎叶。画面中 宝刀未老，豪气犹存之势头。
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