Page 404 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代

汲古而出新意

以石溪法作宋人《溪山无尽图》

1948年5月8日至11日 ，上海成都路中国画苑内举办了为期四天的“张大千近作展”。这次展览被
誉为是张大千盛年临古创作的巅峰。共有99件作品参加展览，其中“拟石溪”仅两件：其一即为
编号49的《拟石溪溪山无尽卷》，标价达到高昂的一亿元。这次辉煌夺目的展览引得现场每天参
观者人头攒动，订购“满堂红”，一时洛阳纸贵。有些画还被复订三五起。

为了准备这次展览，年初的一到二月间，张大千寓居成都昭觉寺，一家人住在寺中达月余，在安
静的天籁中，汲取灵感，创作了大量摹古之制，为五月上海的“张大千近作展”做足准备。《仿王

希孟<千里江山图>》、《庐山高》、《接引殿》、《戏婴图》、《仿顾恺之醉舞图》均是这次展览的
精彩呈现。大千局促于后方已久，早已静极思动，故在此年于香港、南京、上海等地举办了多次
展览。

这一时期大千正值年富力强，多年来血战古人达到了巅峰状态。经过敦煌时期的熏陶与淬砺，
绘画功力大有增进。又恰逢战后一批清宫书画散出，大千得以在这一时期收藏诸多宋元劇迹，
顾闳中《韩熙载夜宴图》、董源《潇湘图》均购藏于此时。与先贤名迹的朝夕相对，张大千的拟古
功力大涨。这一时期他的画单中标价最高的几乎都是拟古之作，董源、巨然、北苑、黄鹤山樵等
等，大千完全拥有了驾驭各派的能力。

上海博物馆藏有一卷石溪道人《溪山无尽图卷》，为刘靖基捐赠。画卷上的山水亭榭、石林峰壑
并存了四种不同的画风：远山绵延突至近处前倾，山峦起伏为董源的风格；山谷千峰峭壁属燕
文贵的风格；巨峰雄峻耸立的磅礴气势为范宽所独创；低平烟霭的画技则为赵大年的风格。石
溪（髡残）的山水画章法稳妥，繁复严密，郁茂而不迫塞，景色不以新奇取胜，而于平凡中见幽
深；笔法浑厚，凝重、苍劲、荒率；善用雄健的秃笔和渴墨；山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨
点苔，显得山川深厚，草木华滋。

张大千早年对石溪画风谙熟于胸，至其而立，更是信手拈来。其曾应好友黄君璧请，于1939年为其
作《仿石溪垂钓图》，其上题跋曰“石溪一脉，三百年来唯吾友黄君璧独擅其秘，自与订交，予为搁
笔”。后来大千的兴趣逐渐转向董巨王蒙，但其对石溪的摹写亦偶有所作。石溪自董玄宰而上窥
黄子久，当大千对黄子久颇有心得之时，对石溪自然也是更加得心应手，可参以己意，而出机杼。

然观其画面图式，似于上博本石溪《溪山无尽图》出入较大，却与另一幅大千曾自珍的佚名宋人
《溪山无尽图》颇为接近。在美国俄亥俄州的克里夫兰美术馆，藏有一卷两米长的《宋人溪山无
尽图》，根据馆藏纪录，是由该馆1949年时从张大千手中拍卖而得。这幅山水画卷上共有 49个印

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