Page 264 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代

作为古楚之人， 傅抱石于楚地文化有着天然的亲近感。 以画论，《楚辞》便是
造访他笔底的常客。 在诸多以 《楚辞》 为题材的创作中， 傅公作 “湘君” 、“湘夫
人 ” 数量最多。 自1943年12月首作以来， 兴趣不衰， 既有巨幛， 亦作小品。 但为， 便
倾心勾勒， 是其仕女画的代表样式之一。 今季 “大观” 有 《湘夫人》 一纸， 挂轴观
之： 满纸木叶飘洒， 远近聚散， 翻 飞徐徐； 柔雅女子亭亭玉立， 款步其间， 高髻、
柳眉、 杏眼、 红唇， 静女翩跹， 至美古典。 其态雍雅， 其质姝娈。 一个清灵洒落的

境界， 一个曼妙洵美的倩影。 这就是傅抱石在此幅中， 用画笔道来 “帝子降兮北
渚， 目眇眇兮愁予 。 袅袅兮秋风， 洞庭波兮木叶下” 的境意。
傅公笔下的湘夫人， 自首作以来， 在不同时期呈现出不同的风格与意涵。 1944年
以后， 傅公的仕女画风格渐定， 造型上汲取陈洪绶的变形与石涛的洒脱， 笔墨
上参用高古游丝描， 运笔追求力度和速度， 有吴带当风之致， 大约是由 “静” 至
“动” 的转化。 受之影响， 此时的湘夫人亦开始出现这一倾向， 多呈现以面容艳
丽、 线条动势取胜的样式。 自50年代开始， 傅公再作湘夫人， 无论是笔墨风格、 审

美趣味， 还是人物造型比例、 眼 神刻画等细节方面发生了诸多微妙的变化。
据此作右侧公长题可知， 是赠与上款人 “郑平同志” ， 即郑平 （ 1908-1970） ， 山东日 照

人。 青年时代投身抗日运动， 曾任八路军115师 “运河支队 ” ***， 新中国成立后，
历任华东局委员、 纪委副书记， 中央监察委员会驻华东局监察组组长。 1957年，
任中共浙江省委组织部部长。 1960年4月， 成立浙江医科大学和浙江医学科学院，
郑平兼任校长及院长。 此件 《湘夫人》 创作于1961年， 根据傅抱石年谱记载： “
1961年12月5日， 傅抱石再到扬州。 ” 这与此幅傅公所题：“辛丑 （ 1961年 ） 岁暮， 傅

抱石扬州并记。 ” 在创作时间上相吻合。
此件 《湘夫人》 以准鸟瞰式的视角观察， 湘夫人身材秀欣， 长袍大袖， 宽裙曳地，
忧而不伤， 矜而不傲， 于仙雅古脉中呈现出坚贞傲骨的人物特质。 傅公于本幅注
意仕女面部勾画和服饰衣纹的线描， 尤其是对眼睛刻画极尽精微： 先用淡墨勾
轮廓， 复以较浓水墨勾眼皮， 再转至淡墨运散锋画双眸瞳孔， 进而达到含蓄深邃
又玲珑剔透的效果， 所谓 “传神写照， 正在阿堵中” 即此意。 湘夫人衣着取顾恺
之 《女史箴图》 式样， 衣纹略变高古游丝描工谨之意， 线条更具流畅 飞动之势。
服饰陈色以冷为主， 除飘带用红， 衣纹、 领口染皂以外， 余处或浅绛、 或素白， 显
湘夫人仙古之质。 同时， 傅公又以 “袅袅兮秋风， 洞庭波兮木叶下” 渲染气氛： 以
淡墨加赭色画出大小不一的点， 看似漫不经意， 趁湿勾出叶脉， 即成方向、 姿态

各异的枯叶 。 满纸散落， 与人物的形成动与静的对比。

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