Page 224 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代

回头骇睹沧溟高，耳边汹涌闻惊涛。
张帆剑戟向何处？东南云外愁千艘。
―汪东《为<观海图>题》

东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。
秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。
―曹操《观沧海》

《观海图》是傅抱石在抗战期间，作于大后方陪都重庆的一件重要作品。这里我强调了
“抗战期间”和“大后方”，是因为这幅画不是一般的风花雪月，游山赏景的泛泛之作。
其真正要表现的，是对故土的思念，是对陷于敌人铁蹄下苦难人民的思念。在这幅画上，
寄托了画家对抗战胜利的期待，充分体现了抱石先生的爱国主义精神。
―叶宗镐《观海―忧国忧民的心声》

忧 患 共 尝 艺文 同 赏

傅抱石 《 为 张群作观沧海 》

傅抱石知交挚友诸多， 遍及国共两党军政要员、 文化学者。 在 叶宗镐1994年6月《观海—忧国忧民的心声》一文中，评述了傅抱
四十年代的大后方， 傅抱石与张群因同嗜石涛结缘， 倾付厚义， 石1942年所作《观海图》，认为其不但体现了诗歌的精神，而且画
襟怀投契。 张群乃民国时期政界高层人士， 身居要职， 公务繁 出了豪迈的气派。“其真正要表现的，是对故土的思念，是对陷于
重， 闲暇时喜书画， 富收藏， 尤其对石涛兴致浓厚， 堪称 “石涛 敌人铁蹄下苦难人民的思念。在这幅画上，寄托了画家对抗战胜利
迷” 。 他与张大千亦定交于石涛， 情谊甚笃， 传为艺坛佳话。 时为 的期待，充分体现了抱石先生的爱国主义精神。 ”
国府要员的张群， 与文艺界多有往来， 守望相助， 艺文同赏， 遇大 1946年仲秋，傅抱石为张群作《观海图》，以应其对石涛共同的热
时代风云际会， 荡气回肠。 爱。题汪旭初句“张帆剑戟向何处?东南云外愁千艘。” 诗人汪
1945年胜利后， 政治协商会议在重庆召开， 决定还都南京。 国共 东是抱石的知音，在1942年，傅抱石初试《观海图》时，汪东即敏
代表进行了多次和平谈判。 至1946年一月，“奠镇西陲， 总揽中 锐地读懂了他的感受，题下“回头骇睹沧溟高，耳边汹涌闻惊涛。

枢” 的张群和***所率的中共代表团共同签署停战协定。 四 张帆箭激向何处？东南云外愁千艘！惚怳兮寥廓，思故山兮猿鹤。梅
月， 中央大学亦完成准备工作 “复员” ， 准备迁学校返回南京。 公湘师两寂寞，观君下笔如扫箨。呜呼尺幅势与造化争，拔地秀起千
“漫卷诗书喜欲狂， 青春作伴好还乡” ， 虽是百废待兴， 马上回 仞屏。著我云台丹障里，世上五岳空峥嵘！ ” 他理解抱石忧国忧民
到故土的期盼令艺术家们内心充满欣喜之情。 的心情。点出“观海”的弦外之音。
这一时期， 傅抱石以学者和画家之身寓于陪都重庆的核心文化 东临碣石，以观沧海。傅抱石以洗练的笔墨，生动的气韵，将卓
圈。 每周末与黄君璧、 赵少昂同饮共醉， 把酒言欢。 在本年七月 绝千古的诗意表达出来。“蓝色的大海，充分表现了吞吐日月的大
傅抱石所作 《赤壁图》 上， 赵少昂于1981年补题， 忆及旧景， 慨然 海苍茫无际。画水，先生有独到之处，瀑布、水口、湖泊、溪流，画法

伤怀： “一别陪都四十年， 沧桑或许化云烟。 故人欲见惟从梦 ， 展 各不相同又与传统画法迥异。画湖海，旧法一般是用曲弧线条，层层
读遗章泪泫然。 曩客重庆， 每于周末辄与抱石、 君璧两兄同醉于 排列钩勒。先生之法，创造性地用散锋淡墨，轻擦横扫，一挥而就，
荫庐， 忽忽四十余年， 沧桑巨变， 至今不可复得矣！ ” 再用蓝色渲染，远处及中间留出空白，于是，白波翻滚，无边无际的
客蜀的最后时期， 也是傅抱石学术研究深化与艺术创作成熟的 空阔海面就出现了。 ”风声、涛声，竟觉得“展看是画忽非画”好像
关键阶段。 彼时他集中创作了许多历史故实诗意画。“观海图” 真的站在了海边。近景碣石之上，高仕群立于江岸，或对晤或遥
即是描绘曹操 《观沧海》 （ 或称 《碣石篇》 ） 诗意：“东临碣石， 以 指，线条极为凝练，勾勒得栩栩如生，出神入化，诗意盎然。中景
观沧海。 水何澹澹， 山岛竦峙。 ”“秋风萧瑟， 洪波涌起。 日月之 大面积的水面，烟云浩渺，水急湍流，咫尺千里，气势雄浑。笔势
行 ， 若出其中； 星汉灿烂， 若出其里。 ” 傅抱石心摩手追， 以石涛 飞动之处如龙蛇腾舞，笔墨淋漓。远景舟楫正扬帆鼓风，迎着惊

的笔墨， 与古圣先贤展开心灵上的时空对话， 气魄何等恢宏， 胸 涛骇浪前进，有瞬息千里之势。尽显傅抱石游刃有余、融会贯通
襟何等阔大。 的慧心巧思。

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