Page 123 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代

邓云乡先生在回忆他幼年时的文章中，曾提到了齐白石在北京的最后一处租住地—
“鬼门关”旧居，也即这幅《琉璃蛤蟆》中提到的“鬼门关侧”。
1919年，齐白石赴北京卖画为生时，因为没有名气，因而度过了一段颠沛流离的艰辛生活，
七八年间，他换了七八处住所，从法源寺到米市胡同，再借住郭葆生家，又从象坊桥观
音寺搬到石灯庵， 1922年，他赁到西四牌楼大院胡同三道栅栏10号程姓房屋，住了一年之

后，就搬到了太平桥高拉岔一号。在他的自述中如此描述：“民国十二年（ 1923年）中秋节
后，我从三道栅栏迁至太平桥高岔拉一号，把早先湘绮师给我写的“寄萍堂”横额，挂在
屋内。附近有条胡同，名叫“鬼门关”，听说明朝时候，那里是刑人的地方。我作的寄萍堂
诗，有两句：马面牛头都见惯，寄萍堂外鬼门关。”齐白石在此居住了近三年，这段时间是
逼仄而窘迫的，甚至“画藤须把瓜来种，定打轻锄手自持”。直到1926年冬天在跨车胡同
15号买了一所住房，齐白石的生活才安定下来。此幅《琉璃蛤蟆》，即为居住在“鬼门关
侧”的一次偶遇。
据白石老人长跋：“丙寅秋八月廿又三日，挑灯为蝦蟆写照。时居京华城西鬼门关侧，是
日黄昏时，儿辈入报，门外见有此物，宝姬以琉璃盆藏之，求余为之也。”可知， 1926年

农历八月二十三，中秋节刚过没几天，傍晚时儿辈（许是齐良琨）进门告诉白石老人，见
到了两只“稀罕物” —癞蛤蟆，胡宝珠用玻璃盆“藏”养了起来，并求齐白石为之“写
照”。对于这一家人来说，在家乡星斗塘倒是常见，但是在北京，却是少见的玩意儿，尤
其是在这一年，特殊而悲痛的遭遇，故乡老家再寻常不过的蛤蟆却也勾起了白石老人对
故乡和幼年生活的深深回忆。
“星塘一带杏花风，黄犊出栏西复东。”白石老人记忆中的家乡星斗塘，是他在定居北京
后时常怀念的地方，其一生一半以上的时间都生活在湘潭老家，所以故乡景物多次出现

在他的画中，其中包括小时候玩过的、吃过的、见过的或者经历过的。但是他的笔下，常
见的是青蛙，却无蛤蟆。画中，他纯以淡墨勾线，复以略淡墨平涂，最后用深浅不一的墨
点点出蛤蟆身上的疙瘩和肤色。尤其是通过腿部线条的勾勒，十分传神地表现出了蛤蟆
爬行的动态。
齐白石曾题画曰：“善写意者专言其神，工写生者只重其形。要写生而后写意，写意而
后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也”。他对真实自然十分尊敬，强调所见即所画：
“二十岁以后，弃斧斤，学画像，为万虫写照、百鸟传神。”但是对于他极为熟悉的“蝦
蟆”，却是白石老人极少为之的题材，遍搜海内，仅有辽宁省博物馆和中国美术馆各藏有
一幅临扬州八怪李复堂画本的《菖蒲蟾蜍》，除此之外再无他本，所以这幅《琉璃蛤蟆》

或许可以说是目前市场上仅见的，可谓珍品、奇品。