Page 14 - 洵美且异—油画专场

中国当代写实油画专题

我们所处的智能信息时代比历史上任何时期都具有超强的图像生产与传播能力，因而，在西方当代艺术领域，再现性
的写实绘画早已退居博物馆，成为一种过去式的艺术潮痕，艺术的当代性也早已演变为新艺术媒介的试验。
显然，发生在当下中国的包括油画在内的绘画艺术，并没有因机械或电子图像这种无边沿的生产与传播而造成生存的危
机，与此相反，被西方现代主义、后现代主义艺术所抛弃了的古典主义、写实主义再度成为中国当下油画发展的重要支点，
这是西方当代艺术批评家不曾看到的一种东方艺术现象，也是他们的艺术理论难能涵盖的一种艺术创作浪潮。毫无疑问，如
果把艺术的当代性仅仅作为对一种新型艺术体裁或艺术观念的实验与探索，那一定是片面的。而把欧洲再现性的油画看作是
可以被机械或电子图像所替代或等同的艺术，那更是模糊了绘画作为一种艺术的再现与机械的、瞬间的对象拷贝图像之间的
本质区别。
中国写实油画的当代性价值或许就在这里。一方面，展出在这里的写实油画力图拉开艺术再现与相机、手机拍照生成的
那种机械图像的距离，画家对人物体态的造型性重建、对人物眼神的人性精神揭示以及对光色与时空的想象性建构等，都体
现了与机械图像不同的艺术创造；另一方面，这些写实油画力图建立一种新型的审美范示，也即，除了艺术再现所体现的艺
术家不同个性的艺术创造之外，溢出这些写实形象背后的是一种时代的美学诉求。像英国工业革命形塑维多利亚时代的艺术
一样，中国城市化的蓬勃发展也开始造就精致、缜密、时尚、华美的社会审美趣味与美学范示，而中国写实油画的当代性也
便体现在对欧洲古典主义艺术的回潮上，但这种对古典主义的审美寻源，更深刻地体现了中国社会对优雅、精微、单纯、静
穆和崇尚的美学品格建构。
尚 辉
中国美术家协会理论委员会主任
《美术》杂志社社长兼主编