Page 67 - 玄览——重要古董器物专场

明代瓷器上之植物紋飾，花朵及葉片大多呈現自然而對稱的排列方式：
一種為自然呈現，講究形似，如此盤內沿所繪；另一種則以意創造，略重
神似，葉片捲曲而繁複，裝飾性稍強，如盤心所繪。後者亦可見於明初佛
像，以蓮花作為純潔的象徵。永樂朝瓷器集古今之菁華，融中外之風格，
尤為精絕，為有明一代官窯瓷器藝術之典範。其中青花一項，基本擺脫了
早期洪武青花由元向明過渡時期的特點，形成了自身清新雋秀的風格，其
色澤深翠，式樣精妙，備受後世推崇。這段時期所使用的青料，由國外進
口的青花顏料，因受官府管制，價格極高，幾乎與銀等價，一向只供應宮
廷及海外訂制瓷器時使用。永樂時期御窯畫工，與明清其他時代相比顯得
尤為凝重雄渾。青花以渲染的手法在一筆一筆的填塗中，將對象描繪得準
確而又生動，其濃淡深淺與水墨畫之渲染有異曲同工之妙，沁入胎骨的明
豔青花與潔白的胎體相映成趣，大氣雄渾而又含蓄內斂，如謙謙君子。東
方藝術中最能代表中華文明的就是陶瓷，而永樂青花瓷以看似簡單純樸而
實為豐富深厚的內涵，靜穆而高貴的表現力，彰顯著中國陶瓷穿越時空不
可言喻的經典之美。
同類器可參見於香港蘇富比拍賣行2017年以670萬港幣成交。臺北故
宮博物院藏一例，見《明代初年瓷器特展目錄》，國立故宮博物院，臺北，
1982年，編號38。大維德基金會收藏，現存大英博物館，錄於《Oriental
Ceramics. The World’s Great Collections》，卷6，東京，1982年，圖版
76。伊斯坦堡托普卡比宮殿博物館藏一相似例，載於康蕊君，《Chinese

Ceramics in the Topkapi Saray Museum，Istanbul》，John Ayers 編，倫敦，
1986年，卷2，圖版601。