Page 47 - 观美——中国书画专场

境。其筆下山水作品別開生面，氣勢豪邁。

《村居圖》畫面之上繪群山簇擁，連綿起伏，山勢變化
多端，山間平坡之上，掩映屋舍數間，宛如世外桃源之境。
畫中山體以淡赭石和石青敷色，間或以墨色塗染，突顯草木
華滋、土石渾厚之效果。山路和溪流處以留白呈現，林木蓊
郁，呈現生機。整幅作品章法生動，筆墨酣暢淋灕。左側用
層次豐富的墨色潑出大樹濃郁茂密的景象，清黑透亮，讓人
聯想到「問徵夫以前路,恨晨光之熹微」的田園意境，枝頭點
染少許紅花（葉），將林木的結構變得更為豐富。畫中山石
勾勒之筆多用禿筆破筆，卻在殘破中見嫵媚，在蕭散中見嚴
密，在枯梗中見豐潤，遠近結合，虛實交融。中景繪書生遠
行，與家人依依惜別的景象，將傳統歷史故事與具有時代感
的筆墨結合，營造出瑰麗幽邃的現代繪畫意境。專心駕車的
僮僕、回首翹望的書生、浣紗的妻妾，瞬間表情鮮活生動。

嶺南畫派先天性含有濃重的日本畫風味，而且除高劍父
部分作品之外，大都以「巧」勝。楊善深先生善於在巧中求
拙，《村居圖》在四周山野磅礡的氣勢中，點綴荊扉瓦屋、
車馬人物，山路崎嶇，雞鳴其間，通過渺小和磅礡氣勢的對
比，在形勢下凸顯出不竭魅力，這也正是他對嶺南畫派最有
貢獻的地方。
此《村居圖》，為楊善深晚年山水畫題材佳作，目前
市場所見楊善深山水作品，直幅居多，此件《村居圖》為
96×187cm的大尺寸橫幅構圖，較為少見。畫家之精湛筆
墨和巧妙構圖營造出深邃優美意境，此畫當為難得的精品
之作。

楊善深（1913 - 2004）少時赴日學畫，歸國後與高劍
父亦師亦友，交往甚深，常以嶺南畫派第二代藝術家論之。
「二高一陳」為代表的第一代嶺南畫派藝術家，「折衷東
西」發展新國畫，其開創性進步意義自是毋需贅言。然西洋
與傳統之折衷，僅開啓中國畫突破桎梏之濫觴。歷經探索實
踐，至第二代嶺南畫派藝術家，才真正在巨人的基礎之上，
創作了摒除機械學習之弊，又融會民族內核、包蘊個人風尚
之作。楊善深無疑是其中翹楚。

嶺南畫派注重寫生，作為嶺南畫派的代表人物之一的
楊善深在藝術創作生涯中，一生都秉承了嶺南畫派的這種精
神。其山水作品不是單純對自然界的圖解，而是通過筆墨把
自然形象概括集中，既得真實的山水畫面，又創造出畫外之