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歲月崢嶸—王子武書畫作品專題 LOT325-LOT351
合影照片
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王子武 新春喜訊
設色紙本 鏡片 1988年作
款 識：戊辰新春，子武鵬城。
鈐 印：子武
說 明：1.附作品與畫家家屬合影照片。
2.作品經畫家家屬鑒定為真跡。
WANG ZIWU PIED MAGPIE
INK AND COLOR ON PAPER, FRAMED
44×42 cm 17 3/8×16 1/2 in 約1.7平尺
RMB: 130,000-180,000
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1988年是王子武先生舉家南遷深圳的第四年，在這幾年里，正好是王先生藝術巔峰期的第二個階段，王子武先生在這個
階段裡，他的藝術創作大多數都是來自他本人長期從書房所積累的文學涵養中外溢出來的創意，至於王氏的實境寫生也漸漸減
少了許多，甚至是可以忽略不計，而大部分的美術創作完全是由心而生，這也是印正了作者胸有成竹之忘我境界。
從眼前這幅作品《新春喜訊》便可以看到作者由畫風第一階段的形神兼備，轉到以形寫神的全面創新境界。作為一幅花鳥
畫小品，本作品的篇幅並不算大，但是，作者竟然在這方寸不過兩平尺的宣紙上把喜鵲搭配的背景臘梅構圖表現得淋灕盡致，
倘若站在專業人士的角度看，無論是去形留神，還是筆墨情趣這方面，作者能將畫面的構圖構成為張力無窮無盡的大作，這可
以說是非一般人能及。在絕大數畫家中，類似以小中見大的作品一般都是山水畫和一些小寫意及工筆畫體現居多，而這幾種畫
作在畫面上表現相對來說都容易達到，但是，一幅寫意的花鳥作品，也能體現出小中見大的格局就不是那麼容易見到了，而王
子武先生卻輕鬆駕馭自如。我們就畫中的喜鵲而論，作者以誇張的手法刻意把喜鵲雙腳加長增強，則令它穩穩當當地站立在梅
花下大聲高唱，這體現出喜鵲對環境的安全是感到十分自信的，其愉悅的心情，動態栩栩如生。而畫中之背景王先生則以蠟梅
為依託，用人物畫習慣用的線條來表現在喜鵲和梅花的枝幹上，使到梅花顯得富有彈性，然後再將蠟梅著了淡淡的藤黃，王先
生只是僅僅用了三分的著色，卻能使到蠟梅顯得更加淡雅，文人味十足。由此可見，作者對喜鵲和梅花的筆意和情感彷彿就是
畫自己一樣。
Lot327為空號
