Page 76 - 国光一·中国书画

李可染一生五次赴桂林，从1959年到1989年，
他画了四十年的漓江，留下了大量以漓江山水为蓝本
的作品。从题识可知，作此画时李可染已去过漓江三
次，漓江山水的奇秀特质对于他来说是契合创作思
路的绝佳载体。大量使用“逆光”来表现山水的气势
是“李家山水”的特色，画家先勾勒出山体的外形轮

廓，之后用浓墨表现山的主体，明暗交界处留一线白
表现外沿的光，这种“惜白如金”，使之犹“夜山灵
光”的画法，应与老师黄宾虹的影响有关。与传统中
国山水画提倡的“三远法”（高远、深远、平远）不
同，李可染画漓江山水有非常明确的前后景关系，
运用了西方透视画法的原理，一个个“墨团团”的近
山，连成一片“灰团团”的远山，排线而成的灰色水

上倒影，仅留一片白色的江面，做画面中的最高调
处，在整个明暗跌宕的布景中，显得白得发光，清气
上扬。这种融合了西方素描因素的画法，是以前的中
国山水画中未曾尝试过的。评论家梅墨生先生曾概
括：“李可染是以崭新的团块式墨团与极概括而写
实的线条表现兼勾带皴、点、擦、勾、染、破、泼、
罩、渗、留的众多新表现手法与技巧取代此前的程序
化手法。因此，面貌一新，不因袭、不雷同、不接近
任何前人面貌，但统摄全画面的意境、气象、神韵、

色调，乃至大笔墨效果，都又暗合于传统，表现出极
高的美学境界与审美品位。”李可染以独特的角度，
在二十世纪中西融合与变革创新的历史命题中，出古
入今，突出重围，在一次又一次的实践中取得超越性
的成就，对漓江山水独特的塑造是他探索路上的重要
里程碑，是李可染艺术成就的最有力表现之一。