Page 62 - 览胜—现当代艺术夜场

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王巖 （B.1956）

沧浪幽迹 18（双联作）

2019 年作
布面丙烯
300 × 400 cm (300 × 200 cm × 2)

WANG YAN (B.1956)
Phantom Trails 18 (Diptych)

2019
acrylic on canvas
1
3
1
118 /8 × 157 /2 in. (118 /8 × 78 /4 in. × 2)
1
CNY 480,000 - 680,000

「 他过去在艺术本体意义上的长期修炼全部派上用场，他在自由挥洒中对

画面的控制能力，对色彩的运用，对秩序感的把握，对每一个局部、每
一个细节的处理无不显现出他技艺的高超。」

—贾方舟

王巖的作品，描写山川迹象，抒发内心真情，亦画亦诗，纯净刚劲，这形成了沉潜内
省而又灵动生发的气派，构建了理性与感性交融互动的景观，在当代艺术中自成一
格，具有安抚人心的力量、自足自强的品性。作品有着绚烂的色彩，其中可以看到中
国传统与现代油画的双重影响。色彩的含蓄和外露、纯与灰的节奏更跳跃，生机勃勃
又不失稳健，与王巖具象绘画时期的色彩体系已有很大不同。艺术家在富有肌理的底
色层上用薄颜料罩染，甚至让纸本作品都产生了厚重的油画质感。翠绿、群青、石
绿、深红等颜料本身就有较高的透明度，在层层覆盖中，画面深邃如宝石。

王巖的作品一直有着“北方的”精神，不断对人的精神境遇做终极追问。在策展人鲍
栋看来，东北的文化特质之一是“崇高”—一种近乎形而上的气质。作品里，气息
磅礴的自然图景中常常隐藏着直线，也有刮刀切出来的痕迹，笔触凌厉，让视觉从具
象中跳脱。这一手法也受到鲁迅美术学院教学谱系的影响，甚至可以上溯到“德国学
派”。在德国浪漫主义的绘画中，风景是神秘、无人的、不可知的。但在中国传统文
人那里，山水又是精神安逸的居所，是熟悉的知音，人们可以轻盈地游走其中。