Page 109 - 览胜—现当代艺术夜场
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一部分则吸收了中国传统山水画的造型元素，将“山水” 而复杂的点线交织中显示出阴阳向背的起伏和层次变化，笔
所承载的固有文化含义进行现代性解读，或许是受到格哈 触营造出的粗粝肌理令人联想起黑白照相底片或汉代画像石
德·里希特的启发，以灰色渲染创造出朦胧暧昧的视觉效 拓本，古朴沧桑，似乎在无声中酝酿着历史的风云变迁。画
果。创作于2007年的《风景2》是这一系列中非常少见的灰 幅上方天地交接处，刘炜随意地勾勒出树木的模糊轮廓，左
色调作品—在经历了早期“艳若桃李”的华丽用色，以及 侧树木的顶端，隐约显现出两个怪异的人形头骨，仿佛是画
充满肉欲气息和人性纠缠的画面之后，刘炜在此作中褪去繁 家刻意设置的某种谜题，颇为值得玩味。整件作品虽以黯淡
华，仅运用黑白灰三色进行描绘，以此对画面要素进行过滤 的灰色为主色调，但却丝毫不显刻板单调。艺术家通过色彩
和提纯，最终呈现出一种洗尽铅华之后返璞归真的空灵境界 的过渡、连接和交叠建构起一个万花筒般的视觉场域，其中
和极致状态。 伴有无数微妙而生动的变化。
《风景2》秉承了刘炜一贯的实验精神。画面上，广阔的原 在《风景2》中，刘炜将当代与传统两种截然不同的绘画语
野和泛白的天空之间，零星的树木参差排列，虽景物空疏， 言进行了创造性的融合，开创了一种怪诞的、高度个人化的
但空间层次疏密有序，营造出咫尺千里的效果。画中对布局 全新风景绘画样式。对于他而言，此处风景并非真实存在，
的巧妙经营和大量的留白显示出艺术家对中国山水画的借 而是其自我感受的直觉性投射：“树、天、人，三者都各自
鉴。在灰暗的背景上，占据画面三分之二的是下方一片密集 独立存在于世，而又在彼此之间拥有一种关系，然而这种关
的抽象笔触，斑驳细碎，质感厚重，层层覆盖，中间夹杂着 系难以被见到，又或具体表达出来。这些都只是思绪的风景
一些不规则的墨笔和留白。细察之，画家用笔极其丰富— 而已。”
直线、曲线、圆点交错，如同山水画中的破笔点苔，在绵密
艺术家刘炜
