Page 54 - 中国书画夜场

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林風眠 1900-1991 霸王別姬

Lin Fengmian Farewell My Concubine

鏡心 設色紙本
mounted; ink and color on paper

× cm. × / in. 约 . 平尺
RMB: 2,800,000-3,500,000

【題識】林風眠。

【印文】林風瞑印
【展覽】「張宗憲珍藏中國近代書畫展覽」，2002年6月-12月，巡回展覽於上海、香港及台北。
【出版】《張宗憲珍藏中國近代書畫》第176頁，香港蘇富比有限公司，2002年6月。

【來源】張宗憲先生舊藏。

林風眠認為藝術創作的功能不能脫離情感的抒發與感染，猶如旋律是音樂的靈魂一樣，色彩是繪畫最直觀的表
現形式。因此，他在創作時對顏色的運用非常迫切，彩墨畫由此成為其慣用的創作形式。林風眠用墨的一個突出特
點，是墨中加色，呈現亦墨亦色的畫面效果，使黑色與物象彩色諧和，統一整體畫面。對於光色的處理，他較多地
使用水粉顏料，由於生宣的滲透性使含水量大的那部分顏色迅速發散，畫面形成覆蓋與滲透、透明與不透明兼有的
特色，作品因而產生西方繪畫的強勁視覺衝擊力，卻又不失中國繪畫寧靜高雅的文化氣質。

林風眠進行戲曲人物創作始於五十年代之後，出於對「霸王別姬」、「白蛇傳」這類中國經典戲曲的喜愛，此
題材作品多為難得之精品。林風眠創作戲曲人物作品最初受到關良的啓發，但在風格上卻與關良有明顯不同，他將
立體派的構圖方法與中國剪紙、皮影的造型相融合，使具有中國民族情緒的戲曲人物產生與時代相連的現代感，散
髮出強烈的裝飾意味。

《霸王別姬》講述楚漢相爭末期，項羽被漢軍圍於垓下，本作即呈現楚霸王在決戰前夕與寵姬虞美人之訣別：
所向披靡的項王橫槊而立、若有所思，似在吟唱那蕩氣回腸的《垓下歌》，身邊的虞姬紅衣白袖，明艷動人，卻在
翩翩起舞中準備飲劍自刎，作品的整體氣氛，即凝聚於這千鈞一髮的瞬間。畫中林風眠把京劇人物、衣飾、動態，
拆解為各種幾何圖形，通過不同圖形的重組將霸王的凝重與虞姬的婉約表現得淋灕盡致。其中，對於虞姬的描繪更
傾注了畫家對敦煌壁畫的理解，線條流暢細長，表現出東方女性的獨特美感。整個畫面呈現細膩的色彩變化層次，
彩光轉環，豐富艷麗。同時，極簡的背景有效弱化了畫面的空間感，霸王和虞姬彷彿凝結在永恆的時空里，繼續述
說沈澱千年的故事。

「霸王別姬」交織著時代隕落、英雄末路、以身殉情三個悲劇主題，
林風眠《霸王別姬》通過造型和色彩完美地呈現出悲壯而哀傷的意境。在
正方形畫面中，霸王居左，低眉執戟，虞姬居右，頭和劍都偏向左側，一
種「四目無相望，情已百轉又千回」的情調躍然而出。霸王設色濃重，除
了臉部用了明亮的白色以外，其餘皆以重色繪之；虞姬則衣著明艷，色彩
飽和，白色顏料的運用幾乎遍及其全身，恰到好處地拉開了她與霸王、與
背景的前後空間。同時，極簡的背景有效弱化了畫面的空間感，使霸王和
虞姬彷彿凝結在永恆的時空里，繼續述說沈澱千年的故事。 京劇《霸王別姬》劇照