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張大千 1899-1983 牡丹·行書七言聯

Zhang Daqian Chinese Peony and Calligraphy

鏡框 設色/水墨紙本 1982年作
with framed; ink and color on paper, ink on paper

中堂： . × . cm. / × / in. 约 . 平尺

对联： . × cm.× / × / in.× 约 . 平尺（每幅）
RMB: 2,500,000-3,000,000
【題識】1.壬戌上元前夕，寫華山秋牡丹，與文燮三姪留玩。八十四叟爰，摩耶精舍。
2.華山有秋牡丹，相傳秦宮女毛女所化，七八月著谷間澗側，絢燦若錦。不減永嘉竹間水際也。大千

居士再記。印文：張爰之印信、大千居士、張爰、大千父、摩耶精舍
3.莫放春秋佳日過，最難風雨故人來。文燮三姪索書，八十三叟爰。印文：張爰之印、大千居士

除了牡丹，再沒有一種花可以用雍容華貴、富麗端莊去形容；牡丹，素有「國色天香」、「花中之王」的美
稱，自古以來都被當做富貴吉祥、繁榮興旺的象徵，因此文人墨客常常或賦詩詠嘆或描摹入畫。

畫中，張大千繪兩株牡丹立於坡上，嫣然盛開，姿態妖嬈，亭亭玉立。牡丹花頭及葉皆大筆點染而成，花瓣寥
寥幾筆寫出，淡濃相稱，愈顯生動，用筆精嚴放逸，迅疾奔放中能謹守筆墨合宜的法度。花瓣僅枝莖及葉脈用線條
畫出，用墨濃淡深淺，層次分明，形態舒展大方。先以花青渲染花葉周圍，再用淡墨輔以石綠在其上寫莖葉，形象
生動，營造出隨風搖弋氛圍。
整幅作品無論佈局、筆墨，均潑辣豪放，清遠絕俗，水墨潤澤，極有生機更有富貴莊嚴之相。

張大千的對聯書法作品結體趨勢上取法蘇軾和黃庭堅較多，而點畫運筆卻以篆隸筆意為主，同 時也有師法老
師李瑞清、曾熙的影子，常以提按變化來 增添點畫中端的金石氣息。他的對聯以行楷書為主，但常常出現單個的草
字，或在行楷書之中併入篆法，將各種字體融為一體，化為己用，非書藝高超者不能為之。。

張大千的書法雖然具有一定階段性風格，但筆法的逆鋒特點，體勢左傾、點線相生以及諸體混用的結體特徵，
都是較為固定的，在每一階段都有表現。
張大千書法多在點畫的前半部分有抖動的節點，這種線條的波動不是由提按造成的，而是起筆時採取較長的逆
鋒，而行筆時到此處並未在一個方向重合，故形成視覺上貌似按筆的節點。如此聯中「莫」字和「最」字，這種筆
法多在篆隸中使用，而張大千在行楷書中也常用此法，所以書法的古意和金石氣油然而生。

張大千將篆法、隸法融入行草書之中，如「放」字和「過」字，在捺的收筆處採用隸書波磔之法不單單如之前
僅在點畫上表現，且運用自然得體，可謂獨具匠心，耐人尋味。

張大千的書法左重取向，除了橫向點畫往往左低右高，改平直為傾斜，還通過將左邊部件的點畫加重，造成左
重右輕的對比效果，給人以險絕的搖搖欲墜之感。

「莫放春秋佳日過,最難風雨故人來」出自清代大學者孫星衍，最難風雨故人來，道出惆悵中的期盼與驚喜。