Page 282 - 中国书画夜场

2576

徐悲鴻 1895-1953 奔馬

Xu Beihong Galloping Horse

鏡心 設色紙本 1945年作 馬萬里
mounted; ink and color on paper

× cm. / × / in. 约 . 平尺
RMB: 2,200,000-2,800,000

【題識】萬里先生惠教，悲鴻乙酉。

【印文】東海王孫
【說明】上款「萬里」先生為馬萬里。馬萬里（1904-1979）著名書畫家、美術教育家。萬里先生成藝甚早，在
20世紀二三十年代，就享譽江南。他的書、畫、篆刻造詣具高，被稱為藝林「三絕」。1945年前後，

徐悲鴻、馬萬里二位先生皆居西南，過從甚密。悲鴻先生曾為萬里先生個人畫展作序，以「頻年以
還，遊藝中原者，馬君萬里名籍甚」之語贊之。二位先生還曾聯筆創作《松貓圖》、《歲寒三友圖》
（與張大千先生三人合作）。建國初年，馬萬里應徐悲鴻、***邀請赴北京居住。1953年9月26日萬里
先生驚聞悲鴻先生辭世，悲痛不已，數日不語，擱筆輟畫，哀思深切，可見二位先生交誼之深厚。
1960年後馬萬里先生回廣西，任廣西文史館副館長。

早在回國之初就已經抱定堅強的「為人生而藝術」的藝術理念的徐悲鴻，其筆下的意象幾乎都被賦予某種非
常鮮明而獨特的象徵意義，並以之作為為國鼓吹、為民前驅的藝術化工具。尤其他的馬題材作品，多在不同的情境
中、不同的意象組合中以不同的姿態動作表現不同的寓意，譬如在草地上休憩而神態悠閒的馬多半表現對生民黎
庶、將士官兵的哀恤，而飛奔中鬃毛飛揚的駿馬則大半表現對前線將士的鼓舞和對國家前途的寄望；即使那些贈親
朋好友的此類題材作品，仍然多寓深意。而有意思的是，在徐悲鴻的作品中，被賦予這種象徵意義的奔馬通常都被
設計為一騎絕塵而空無依徬。

徐氏贈其至交、著名書畫家、篆刻家馬萬里先生的《奔馬圖》即為此中傑作。整幅只以濃墨勾出奔馬輪廓，並
塗寫馬膝、掃出頸鬃和尾鬃，復以淡水墨略微暈染駿馬體塊，筆墨寥寥簡潔之至，而效果極為迅捷，令觀者視線不
得不隨其筆墨動勢飛速前進，而恍惚間只覺一匹昂首奔騰、鬃羽飛揚的駿馬已破空奔來，頗有辛棄疾筆下「馬作的
盧飛快」之動勢。而作為奔馬意象的組合，草地在畫中只簡單被處理為一片淡淡的草黃，而不是憩馬題材作品中一
貫的細筆勾勒出的具象化的草葉，以此突出表現奔馬的奔騰之勢、奔騰之速，是為大師用心之作。

另一個值得注意的現象是，通常在徐悲鴻的馬題材作品中，駿馬身體與紙平面所呈現的角度也是一個極為有趣
的細節。綜觀他的此類作品，大部分均為與紙平面成30度和45度角的，而少有如此幅一樣馬身體近乎90度與紙平面
垂直的作品。