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2537 齊白石 1864-1957 花卉冊

白石老人畫花卉大都是寫意的粗枝大葉，但和單純玩弄筆墨的作品大大不同，仔細研究，每筆不苟，都是
從寫生中提煉出來，反映現實的作品。

老人常對學生說明，粗枝大葉，不是胡塗亂抹，不是單純玩弄筆墨，而筆筆都要講出道理來，筆筆都是有
根據的。當然，每一筆的根據都要付出很大勞動。
老人還對我說過，粗筆寫意尤其要注意細節，細節是構成「形神兼備」的條件，具有特點的細節，必須著
重描寫才能真實。細節如果不符合對象，這是由於畫家不明確某些細節的重要性或沒有抓住描寫對象的特徵，
所以作出畫來不會生動。

——胡佩衡

此冊作於1950年，是年白石老人90歲，新中國成立之後，老人所渴望的和平安定的生活終於實現了，3月，齊白
石到***做客，4月，徐悲鴻出任新成立的中央美術學院院長，聘齊白石為名譽教授。接著，政府又給予他崇高的地
位和榮譽。其藝術從50年代進入最後一個輝煌期。
從此冊中可以看出，雖仍為舊題材，但物象更加抽象、簡率，筆致更加粗放、隨意，可見一種隨性而為、不拘
小節的瀟灑，而那些普通的物象也煥發出一種新的活力。反映了白石老人晚年的一些實驗性的筆法特徵，乃為其藝
術達到至高境界之後的一種自由揮寫。

此幅青蛙，以幾筆石青色大致畫出青蛙的形體，再加幾筆勾勒畫出腹部、眼和爪，每筆之中有濃淡，生動地刻
畫出了青蛙渾圓的軀體，尤其是定格了一個瞬間的狀態：青蛙正欲騰空躍起，使簡單的一幅畫充滿趣味。

「蔬香要帶根」此幅，白石一向喜歡畫白菜，而這幅不同於其以往所畫，白菜的葉片非常舒展，近乎荷葉，均
以沒骨法寫出，邊緣參差不齊，再以墨筆勾勒筋脈，白菜的根部以粗筆寫出，不過視覺焦點主要集中在以水墨鋪成
的葉片上。

風神宜雪宜霜，為汝清吟興狂。如此寒香冷艷，我非鐵石心腸。——齊白石題畫梅
用筆天工教守黑，世人卻笑非顏色。花亦回頭大笑人，倒吊起來誰滴墨。——齊白石題《墨菊》詩

「大葉粗枝亦寫生，老年一筆費經營。」齊白石此語道出了此幅《清風》的意境所在。

乍看舞劍忙提筆，恥共簪花笑倚門。——齊白石題畫蘭草
荷花則以十分抽象的方式表現，通過荷葉、荷花，以及莖桿的排布，構成一幅富有幾何趣味的畫面，荷葉以水
墨鋪出，莖桿和花瓣均以墨筆勾勒，畫面不追求空間效果和筆法，而是強調平面上分割的美感，頗有現代畫構成的
意味。

胭脂抹上溪藤紙，風急霜嚴不怕寒。草木何曾通世故，也能修煉返紅顏。——齊白石題《畫老來少》詩

畫藤愁不亂，能亂即有神。謂藤卻還是，曇花豈認真。海上吳君先我去，擲毫三嘆與誰論。——齊白石題
《藤花》

此幅《南瓜》瓜藤纏繞盤桓，看似雜亂無章，實則巧妙安排，用筆蒼老勁健。南瓜以赭石色畫出形態特徵，復
以墨筆勾出瓜楞，色墨融滲，筆墨趣味自然生成。瓜葉則大筆寫成，墨色深淺層次分明，與瓜藤的乾澀形成視覺上
的強烈對比。