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2531 齊白石 1864-1957 教子圖

齊白石小雞和大雞的創作方法

—胡佩衡

小雞

白石老人自幼在家鄉天天要餵牛養雞，對雞的生活特別熟悉，三十歲以前畫雞就已經很生動了，六十歲後又開
始研究雞雛。那時我常看老人家中養好多小雞，察看它們的形狀和動作，進行寫生練習。

老人畫雞雛最初用大筆圓點法表現小雞的外形，然後，添嘴、眼和爪。自己感覺著不很生動，只有其形未得其
神。到了六十三歲時畫的小雞，已有改進，他能以雞爪的安配，巧妙地表達出小雞的各種動作。此後，他又變化用
墨法，如六十五歲時畫七隻小雞擠湊在一團爭食，用濃淡墨把群雞分出，沒有模糊不清的毛病。就是頭部和爪部的
安排也沒有一點不妥當。七十歲後，他又感覺圓點書法還不夠恰當，再進一步圓點筆和平塗筆合用，才顯然能把小
雞的胸部腹部分開。八十歲以後，老人畫小雞的技法才算最後成功。可以看出，在用筆用墨上，濃淡墨變化上、圓
長筆的應用上，顯然與從前完全用圓點法又不相同了。從而看出，老人已經熟練的掌握了墨色的濃淡和乾濕，由於
蘸到筆頭上哪一邊墨多水少、哪一邊墨少水多的不同，和用筆法的不同，就巧妙地把小雞身上絨毛質感畫出來了，
小雞的各種神情動態也畫出來了。
書法上這樣的變化，細說起來，絕不是一天兩天的事，也不是一年兩年就能成功的，實際要在長期勞動中才能
逐漸體驗出來。用老人自己的話說：「余畫小雞二十年，十年能得形似，十年能得神似」。

此外，老人畫雞籠也很有研究。籠子是用竹條竹片編成，前面和後面所畫竹條的濃淡墨表現很清楚，前面墨
濃，後面墨淡，由於中鋒筆面竹條，表現成細圓的感覺。籠子底部全用側鋒筆乾淡墨畫，為了表現籠底竹片有扁平
和織維的感覺。總之，老人作畫一點一划都有他的道理，絕無敷衍無用之筆。

大雞

白石老人畫雞是經過長時間的鍛鍊的。他三十歲以前畫的雞，雖然筆墨很差，卻已非常生動。後來經過仔細地
觀察生活，才能分別畫出柴雞、油雞、竹雞的特徵，並都能表達出不同的精神與趣味。

白石老人畫雞時，能畫出身體不肥而強健、能飛跑、很靈敏的樣子。雞毛安排得自然，雞尾幾筆交代得清爽。
表現得瘦健有神。再看上邊畫的幾筆籬笆，健爽有力，更能烘托出雞的健壯，如果畫上較細筆的籬笆就不調合了。

白石老人為表現雞的肥碩和重量，畫雞腹部橫寫一筆濃墨，直連雞腿，就特別比原雞黃灰色加重了雞的重量。這
種畫法，過去的畫家是沒有的，一般現代的畫家也是不敢這樣表現的，這是老人根據活雞創作出來的。這一橫筆須與
上部的羽毛似斷似連，留出一隙空白，才能表現羽毛的生動來。此外，雞冠的雄偉、雞爪的笨重、雞眼的英銳，都能
表達出來。至於雞背部分，因為太光，加一筆小毛，破開圓背，更顯背毛生動自然，這都是技法高妙的地方。

我特別喜愛白石老人畫的大雞，最初也摹畫過二十幾張，自覺總不稱意、不生動。老人說：「你畫雞，毛病缺
少寫生的工夫，我對雞仔細觀察和研究的時間比畫雞的時間多得多，所以，才能有神。」這樣，使我進一步瞭解，
寫生基礎不打好，臨摹多少遍，畫也是流於形式，不可能畫得「神似」的。