Page 90 - 逍遥座—重要名藏明清古典家具

罗汉床属于大体量家具，为明清家具收藏中的重器。其源头为魏晋时期的围屏榻和隋唐

时的壸门大榻，至少宋代已基本定型，盛行于明清，明时又称弥勒榻，南方至今仍呼罗
汉床为榻。罗汉床在古代居室首先是坐具，类似于今之沙发，坐卧其上，可展卷博古。

次则陈设书斋等处，小憩也可。

明代文士文震亨有言：“古人制几榻，虽长短广狭不齐，置之齐室，必古雅可爱，又坐

卧依凭，无不便适，燕衎之暇，以之展经史、阅书画、陈鼎彝、罗肴核、施枕簟，何施
不可，今人制作徒取雕绘文饰，以悦俗眼，而古制荡然，令人慨叹实深。”晚明时期江

南文人推崇文雅素朴，反对矫饰，以包括黄花梨、楠木、铁梨木、榉木等在内的文木制
作家具，造型简练，以线条营造造型，以文木变幻的纹路为装饰，契合自然，与释道思

想相合，，创造了中国家具史上的一个高峰——明式家具。素独板围子罗汉床则是这种

以素为美，以文木为饰的代表性门类。

此例三面素围子，大流水纹，时而湍急，时而平缓，起伏变化，又如山峦隐约，云雾弥散，

观之不尽，倘若寝卧其上，既能闻到黄花梨淡淡的幽香，又可徜徉于意象万千的纹路变

化之中，令人神往。后围子修长，心材靠边，偏二膘料，可推至当年原材料至少在围子
宽度 1.5 倍左右。两侧围子纹路明显与后围子对应，显然是一块厚板剖出。素独板围子

的厚度极为关键，考研匠师对比例的把握能力，厚则笨拙，薄则窘迫，此例适中，恰到

好处。独板围子两端皆格肩装横抹头，既遮挡独板的横茬，又起到横向管束独板的力学
作用，防止变形、开裂。抹头上载榫，侧围子与后围子之间用走马销，三面围子与床座

之间则用直榫，有偏早期榫卯结构特征。

床座软屉，边框冰盘沿，下方敛入较多，翻压边线，造型薄而挺。直束腰，鼓腿膨牙，

牙板斜撇，看面做成混面，沿边起粗阳线，段微垂洼膛肚，曲线微妙，使得整个罗汉床

充满了弹性。牙板挖大弧嘴，与腿足大交圈柔婉交圈。香蕉腿，非大料难以斫挖，末端
内翻扁矮马蹄，下方有矮承足，相当于托泥，既仿制底面侵蚀腿足，又将罗汉床整体托起，

观感上更体现整体性。

床座底面皮壳老辣，边框、束腰、牙板与相应的腿足处，皆刻以楷书“左後”“左前”“右
後”“右前”字样，字体率真，笔画简略，基本上数刀即成，典型工匠刻款，是为了方

便组装时准确定位。在束腰上尚见有燕尾销孔，应该是适应拆卸结构的活销，插上后可

用于别住牙板后侧，避免变形，可与束腰保持紧密结合。

由于结构和实用需求的变化，历来所见罗汉床，改制或残损者甚多，不少是架子床改制

或围子重新配制，原装围子的罗汉床可谓是百不及一。在原装围子的罗汉床中，又以素

独板围子者最为少见，推敲其原因：其一，盖侧围板与后围板、围板与座面间用直榫或
走马销，经久倚靠后榫卯松脱或损伤，若非谙熟结构、手艺高超的细木工，难以修复。