Page 16 - 明初 宁献王朱权制 “飞瀑连珠”琴

飞瀑连珠世称为「明代第一琴」。琴学发展至明代，在制琴、度曲、著述等方面均达到空

前的繁荣与发展。作为皇家艺术的代表，「宁、衡、益、潞」四大王琴成为明代斫琴的集
大成者。朱权领衔开启宗室制琴式样增创，造型独特，前所未睹。传世宁王琴仅存此一张，

为其孤品。而其后衡王、益王、潞王等藩王参与改进或监制古琴，又弦歌不绝，无论是「琴德」

「琴音」以及「教化意义」「制作时间」等，都可见「飞瀑连珠」作为「明代第一旷世宝琴」，
又列「四王琴」之首，可谓实至名归。

此琴音质纯净细腻，饱满有力，内蕴精气，可谓古今独步。1915 年农历九月十六日晚，
顾玉成之子顾隽、顾荦兄弟携「飞瀑连珠」赴南社诗人罗世彝之约，更迭奏之。陈六奇以《梅

花三弄》开场，「三弄忽惊花乱落，香风片片飘罗襟。或是仙人下黄鹤 , 参差玉笛吹江城。
蜻蜓点水人神妙 , 泛音三叠真绝伦」；顾荦演奏《风雷引》「怦然一震霹雳作，四海翻沸

天为崩。狂飙怒号万窍泣，鼋鼍失窟蛟龙奔」；顾隽演奏《潇湘水云》「流水涓涓白云动，

但觉耳畔风泠冷。恍如湘瑟怨遥夜，黄陵月冷来湘君。又如汉皋解仙珮，明珠缀玉瑽琤。
又如渔父泣江渚 , 杜兰香去飞云軿。又如洞庭张广乐，龙女赘婿吹银笙。又如宓妃候南岳，

凌波罗袜生香尘。又如萼绿华归去，条脱戛玉环敲金」。慷慨淋漓的场景，罗世彝都详细

记述在《听顾氏昆仲陈生六奇弹琴放歌》（罗世彝《螺庵诗集·卷一·听顾氏昆仲陈生六奇
弹琴放歌 》，1928 年）中。

此琴自清同治由华阳顾氏庋藏至今。作为古琴传承最古老的家族，顾氏琴学自顾玉成 ( 号

少庚、别号百瓶老人）以下递传已经五世：第一代顾玉成（1838-1906），编著《百瓶斋

琴谱》得张孔山亲授，尤以“七十二滚拂”《流水》称绝唱；第二代顾隽（字哲卿，1879-
1949）、顾荦（字卓群，1881-1935）于 1912 年在长沙成立南熏琴社（二十世纪最早的

琴社之一），1917 年与同在湖南的琴人彭祉卿、沈伯重、饶肖三、李亟农等在长沙又设立“愔

愔琴社”，顾荦在太原倡导发起元音琴社（上世纪二十年代初）将古琴艺术传播到湖南、
山西等地；第三代顾梅羹（字焘，别署琴禅，1899-1990），从 12 岁始从其父、叔父学

琴。1921 年，顾梅羹在“山西育才馆”和国民师范学校雅乐班任教。1947 年起至 1949 年
末，在湖南省音乐专科学校教授古琴。1956 年在北京参与了《存见古琴曲谱辑览》、《存

见古琴指法辑览》的整理工作，并撰写了《广陵散古指法考释》、《古琴古代指法分析》

等学术论文。1959 年，顾梅羹赴沈阳音乐学院，作为东北专业古琴教育第一人，从事古
琴音乐的演奏、教学和研究，晚年更致力于发掘古谱的工作。编撰完成了《中国音乐史》《乐

器图考》以及 30 余万字的《琴学备要》，钞录《百瓶斋琴谱》，倾注了一生对古琴音乐

的心血，其中《琴学备要》被誉为「中国现代古琴教育史中第一本最全面的古琴教科书」；
第四代顾泽长（1936-2018），坚守家族传承，继续高校理论研究及教学工作。打谱代表

作品有《屈原问渡》等十余首琴曲；第五代亦传承华阳顾氏古琴艺术至今。顾氏一族对我
国琴坛的重大贡献和影响深远，诚非溢辞。