Page 280 - 艺林藻鉴—古代书画

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何绍基（1799-1873） 草书二屏
立轴 水墨绢本
HE SHAOJI CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT
hanging scroll; ink on silk
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184×49 cm.×2 72 /2×19 /4 in.×2 约8.1平尺（每幅）
RMB: 500,000-550,000
题签：清何道州行书对屏真迹，清邑元甫。钤印：王洵 何子贞此绢本行书，以颜书《争座位帖》为根基，行体尤于
题识：1.吾友何不易草体？想便到古人也。盖其体已近古，但少为蔡 恣肆中见逸气，而又笔力扛鼎筋骨涌现，通篇意态超然。何绍基
君谟脚手尔！余无可道也，稍用意。得大年《千文》，必长 的行书境界之高，实是后人难以启及，其将笔墨精熟运用，将枯
进，爱其有偏倒之势，出二王外也。子贞。
2.始安定郡王以黄柑酿酒，名之曰“洞庭春色”。其犹子德麟 与润在行笔的笔锋变化中交融相济，奇趣横生。
得之以饷余，戏为作赋。后余为. 中山守，以松节酿酒，复为 从此幅作品仍可以看出绍基学颜行书之功力，可谓“入
赋之。以其事同而文类，故录为一卷。子贞 颜鲁公之室”。“复”、“为”、“体”、“稍”、“势”、
钤印：何绍基印 “春”、“故”、“卷”皆为颜体行书的体貌，书法下笔坚实遒
厚，点画圆浑，力重势沉，可谓得颜书之神髓，雄逸无匹。纵观
这两张书法的线条，细处尤其精彩，柔韧而不靡弱，用笔如棉里
藏针，率意天真。
世人学颜而无出何子贞之右，何氏之笔将篆之法参融其中，转
折处已经不再是颜书圆转而出现折笔，使整篇作品圆浑中有奇崛之
气，具有苍拙气韵，与带有颜体韵味的字融合在一幅作品中，辉映
成趣。何子贞字形也加入篆隶北碑，体势趋于桀倔多变化，用笔凝
重兼有锋芒銛锐之势，体势开张而更具古朴自然之韵。