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蓝 瑛（1585-约1666） 仿王蒙山水
立轴 设色绢本 1658年作
LAN YING LANDSCAPE AFTER WANG MENG
hanging scroll; ink and color on silk
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130×46 cm. 51 /8×18 /8 in. 约5.4平尺
RMB: 450,000-500,000
题识：戊戌春王法王叔明画于城曲茆堂。蜨叟兰蓝瑛。 补山居，观梅止宿，禅舍剪烛，画黄鹤山樵煎茶图记之，蝶叟蓝
钤印：蓝瑛之印、田叔（一印参见王季迁、孔达《明清画家印鉴·蓝 瑛”。此图在言说仿王蒙画法，但简化王蒙牛毛皴法，但强调重
瑛》第20印，第721页） 墨点苔，进而达到强化对比，突出主体的效果。而在对山石体积
出版：《中国绘画总合图录》，第四卷，第455页，JP40-017， 感的表现上有一定程度的弱化，体现了蓝瑛简化王蒙山水画中的
东京大学出版社，1982年。 繁复结构的审美取向。
著录：1.《日本所在中国绘画目录》第58页，东京大学出版社 上海博物馆所藏，作于顺治五年（1648）的《秋壑高隐图》是
1983年。 融合王蒙画法与蓝瑛风格于一炉的典型画作，牛毛皴法创造的山石
2.《东南文化》第226页，南京博物院双月刊，1992年第 形象意味明显，甚至王蒙特色的松树的画法也交待的清晰自然。
二期。 本作《仿王蒙山水》款识题曰：“戊戌春王，法王叔明画于
城曲茅堂”，“春王”即指正月。顺治戊戌为公元1658年，时
蓝瑛七十四岁。本作《仿王蒙山水》延续了《秋壑高隐图》的风
在董其昌“南北宗论”的影响下，明末画坛对于“元四家”
格，其用笔更加简练厚重，画面整洁秀润，为蓝瑛以王蒙法绘制
的推崇，更是到达了前所未有的高度。“元四家”绘画中放逸超
山水佳构。
然的气格在元末明初时已深入人心，出于对其中“逸趣”地追求
以及更好地吸收南宗的“文秀”之气，蓝瑛一直保持着对于“元
四家”绘画的借鉴与学习，甚至当其个人面貌形成之后，在有些
画作上依然会题款仿元代某画家笔意，以此致敬古人，可见元人
绘画在其心目中的地位。
目前可知蓝瑛仿王蒙笔法的作品是其1622年所做藏于安徽省
博物馆《秋林高士图》，题跋：“天启六年重九，仿黄鹤山樵秋林
高士图画法于南峰之石缝天，钱塘蓝瑛”。虽说是仿王蒙笔法，但
用笔较为工细刻画，画面中的树石茅屋都是其一笔一笔细细描摹得
来，同时在对线条的运用上虽然已见王蒙牛毛细皴的影子，仍着重
把握表现对象的质感以及形态的塑造，但却没有多少王蒙用笔中的
放逸之感，可见此时蓝瑛对于王蒙的学习还未入门。
故宫博物院藏崇祯癸酉（1633年）的蓝瑛《仿古山水册》
中有仿王蒙一开，其用笔上却有靠近王蒙的趋势，主要表现在下
部的石块以及山顶部份的皴法的运用，此时学王蒙的风格有所展
现，但在王蒙本身的牛毛皴法主要是以小笔、枯笔进行皴擦，以
表现山石的质感，而蓝瑛却对其皴法进行了化用，在其中加入了
一些勾势，让原本沉稳的牛毛皴变得灵动且不失其力量，是整个
画面富有了一定的跃动感。 蓝瑛 1648作 左图局部
顺治二年（1645）藏上海博物馆1645年所作《煎茶图 《秋壑高隐图》
轴》，题曰：“乙酉花朝，放舟玄墓，同杨龙友、张吉友过杨无 上海博物馆所藏