Page 77 - 文昌—保利山东书画专场

在這件《豐樂圖》中，可以見到劉大為之人物畫中所一貫具有的壯闊
構圖和牧歌情調，題材是表現少數民族生活的，這並非新鮮的題材，黃胄
等畫家已經從多種角度展現出同樣的風光，但每一位畫家的構思卻是迥
異的。

這幅畫在橫幅中展開，廣袤的曠野中，一行少數民族裝束的人物，或
騎駱駝，或騎馬，從右至左，向同一方向前行。眾多的人物，涵蓋男女老
少、各種行業，他們層次錯落，排成兩行，分成四組。仔細觀之，這四組
人物頗有差別。
最前面一行人物均騎馬，從馬匹四蹄騰飛的動勢，人物向後飄拂的衣
飾，可以看出他們正在疾馳，一瞬間就要穿過畫面，向遠方奔去。馬上均
為青年男女，他們身著鮮艷的少數民族長袍，飛馳著，交談著，臉上與體
態中帶著飛揚的青春氣息。

與此對比，畫面最前方的一組人物是安靜的，騎在駱駝上緩緩前行，
駱駝下飛跑的獵犬與騎馬疾馳的人物，愈發襯托出他們寧靜的狀態。駱駝
上的三個人物似乎是一對新婚的青年夫婦與一位長輩，雖然他們的神色十
分安詳，不起波瀾，但是青年男女的駱駝坐騎卻在親密私語，畫家大概以
這種方式表達了人物那種含蓄的喜悅。

這組人物後面緊跟著一隊騎駱駝的老者，他們嫻熟地彈著冬不拉，
打著鼓，吹著嗩吶，粗糙的臉上綻放著笑顏，連駱駝也伸著舌頭，閉著眼
睛，似乎也被音樂所振奮，可以想象這些樂器正演奏出歡快而富有激情的
音樂。音樂與馬蹄聲合在一起，回蕩在人群和曠野中，令觀者亦覺心曠
神怡。
樂隊後面是普通的一家人，他們騎在駱駝上，面色沉靜，若有所思。
母親似乎正沉浸在音樂中；父親則遠觀最前方的青年夫婦，祥和的微笑中
或許包含著對身邊小女兒的期待；小女孩的視線卻落在騎馬奔馳的年輕人
身上，或許這種不羈野性的生活才是她所嚮往的。

劉大為的民俗風情畫是獨特的，因為他並不太注重異族情調，而是尋
找一種共通的情感特質，通過人與人之間的交流，人與駱駝、牧馬、獵犬
之間的親情關係，表現出人與自然的和諧共生。他沒有表現蒼涼與荒寒，
而是追尋恬淡卻醇厚的風土人情，漂泊而寧謐的遊牧生活，艱辛但甘甜的
勤勉勞作。他的畫作發掘了蘊藏在少數民族霸悍外表中的純樸詩意，重新
塑造了遊牧民族的審美形象。這種形象不是濃墨重彩、粗獷豪邁的，而是
質樸寧靜、退卻鉛華的，從此畫中頗可見一斑。畫家將西畫中的造型手法
與中國畫的筆情墨調相結合，造型準確，線條柔韌巧妙，色彩淡雅，呈現
出了鮮活的少數民族生活。