Page 209 - 文昌—保利山东书画专场

有人認為關良先生的舞台人物是屬童稚體，其
實不然，他是受西方現代派畫家畢加索、馬蒂斯的影
響。他在日本留學時，正是歐美文化大肆衝擊日本之
日，西歐的印象派、後期印象派、立體派、野獸派時
常來東京展出。在流泳紛量的藝術海洋中，年輕的關
先生東尋西找，吐納中西。回國後,在與上海的一些國
畫家交往中又深深地迷上了水墨畫。然而在東瀛大開
眼界的關先生，在比較中西繪畫的異同之後，卻領悟
到了中西藝術在畫理上的殊途同歸。那文人畫中所孜
孜以求的平淡天真，無躁無火，不正與西方現代派大
師們所追求的境界如出轍嗎？
關良的戲劇人物畫從不拘泥於具體的情節及舞台
的服飾細節等，而是抓住特定情景中的精神，以少勝
多，以簡練的筆墨表現劇中人物的聲容氣魄。形式上
以拙求樸，充溢著一種率真的稚趣。用筆「鈍、滯、
澀、重」，無絲毫矯柔的浮華，進入了一種爐火純青
的境界。

—程十髮《關良作品集》序

2838

關 良 1900-1986 三打白骨精

Guan Liang Monkey King
鏡心 設色紙本 1978年作
mounted; ink and color on paper

× cm. / × / in. 约 . 平尺

RMB: 200,000-300,000
【題識】金猴奮起千鈞棒、玉宇澄清萬里埃。戊午九月
關良寫。
【印文】關良、火眼金睛
【說明】 此作品為關良家屬舊藏。得自家屬。
2838