Page 203 - 无问西东1900-2000: 中国当代艺术特别专场

王光乐《一升立邦漆-2》2004年 布面立邦漆 50×60 cm. 卡兹米尔·马列维奇《白上加白》79.4 x 79.4cm. 1918年 纽约
现代艺术博物馆藏

中相互渗透，一如曾经的故事与情感总在记忆里相互糅杂。 一日的涂刷达到极简的渐变视觉效果，这种行为本身成为了“一种
释放”，一种个人态度的延续，显现出艺术家对于时间与生命关系
这样的画面很自然地会让人联想到俄国至上主义画家马列维奇1919 的进一步理解。
年的经典系列“白上白”。在马列维奇的宣言中，“白色，是纯粹
的行动。”白色并非是虚无主义，而是自由，是绘画的最高喜悦。
脱离物质束缚的白色是终极性的，在绘画中它剔除掉色彩的因素反
而打开了人的意志和感觉。但王光乐对色彩并无高下判断，他认
为，处理白色比较简单，要考虑的要素比较少，符合其“删繁就
简”的创作思路；另一方面，相比其他颜色，白色显得理智，让人
冷静，也更为中立。

2007年，王光乐不仅完成了从“水磨石”向“寿漆”的转变，还从
体制内的工作中抽身，成为职业艺术家。全身心投入创作的心态转
变也无保留地展现在《070811》的画背上：为了展现与同时期“寿
漆”系列的“不一样”，他在画布背面标记下“寿漆”二字后，又
框起来，明确地涂掉了这两字。而旁边“北京环铁”也记录了其早
期创作的点滴痕迹。

就如同马列维奇那句：“游弋吧，自由的白色之海，无限躺在你面
前。”以此来对比，王光乐与现代主义时期的抽象艺术在理念上是
相通的，或许艺术家的实践总在无意识中照看着一段艺术史。不
同的是，在王光乐的绘画中白色抑或其他色彩都不太重要，在通
往自由和感性的路上，他们都仅是一种实现的途径和媒介手段。
王光乐《寿漆070919》2007年 布面丙烯 146×114.5 cm.
《070811》摒除了“寿漆”系列的度刻感，色彩经过繁复的、日复