Page 113 - 无问西东1900-2000: 中国当代艺术特别专场

西画单纯、明快、坚实、浓郁的技巧，来表达国画恬静、洒脱、淡
雅、超逸的神韵。”充分发挥其大巧若拙的艺术哲学。

东西方文化的交互虽具博弈关系，却非零和竞争。就关良而言，绘
画的形式语言正是达到这一均衡的桥梁。站在这样一座桥梁之上，
中西知识在“交错”中塑造出新的主体——不是简单的中西对立，
而是因形式语言获得共生、互通的关乎绘画的理解。在当时的现代
艺术阵营看来，这种融合了文人画风的洋画是对保守的学院派洋画
和一味崇古的中国画的双重抵制，被认为这是“一种纯中国的艺术
的风格”。

关良强调生命的画面必须“动之以情”，甚至情到深处也可“得意
忘形”他的用笔粗看无法，细看有法，匠心就在无法与有法之间，
在看似“不熟练”、生拙的造型笔墨中，往往透着他对生命对生活
的内省。艺术中的关良饱含一颗赤子之心，没有矫饰、虚伪和华
丽，一切都指向了“真”。 关良《花果》1963年 木板油画 30×50 cm