Page 398 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代

黄胄的《柯尔克孜猎鹰图》

文/赵振川

多年前， 在张治中将军的侄孙张小乐那里，看到黄胄为其 一群飞鸟为背景。整个画面生活气息扑面，人物动物，瞬间
父张立钧所绘的《柯尔克孜猎鹰图》 ，感到颇为震撼，印 动感姿态生动，形象刻划传神。笔墨的意味充实饱满；笔
象非常深刻。《柯尔克孜猎鹰图》是黄胄创作盛年的一幅 墨写意性，在画面上表现的酣畅淋漓。
重要作品，多次在他出版的画集中出现过，被看作是他的
代表作之一。这幅画背后还有一段鲜为人知的故事，也同 在《柯尔克孜猎鹰图》中让人能感到，黄胄作为画家的主

黄胄早年在西北的艺术成长经历有关。 体精神能量是极其丰沛的。一眼望去便知，其绘画的精神
气质，是在大地和旷野的行走过程中获得的，绝非一味在
黄胄1942年在西安，成为我父亲赵望云的学生，跟着我父 画室中闭门造车所能拥有。他的精神情感在画面中是贯通
亲学画，并且就住在我家。我父亲从上世纪四十年代初开 的，已经捅破了画家与绘画本身之间的那层“窗纸”。他的

始，将创作重点放在了大西北，主要画西北山水和当地各 透彻，正在于他能将经历、生活与传统的蒙养，同自己的
民族的劳动与生活，每次赴甘肃、青海等西北少数民族地 精神情感融为一体，自然地挥洒于宣纸上。黄胄多数画的
区写生创作，总将黄胄带在身边，黄胄就此走上了赵望云 是生活的场景和劳动中的人们，他的画就像是为生活谱
开拓的面向生活的艺术道路。1947年张治中任西北行辕 写的诗篇一样，但从某种程度上看，他也是在另一个层面

主任，其时恰逢民国时期开发西北的热潮，他不仅修养深 上，画他自己。与传统人物画比较，他的画是崭新的。他为
厚，而且有独道的文化眼光，多次邀我父亲前往新疆写生， 中国人物画从古典形态向现代形态转换，做出了开拓性的
黄胄与张立钧就是在那时相识的，从此黄胄的绘画开始以 贡献。
西北少数民族人物生活为主。

时光飞逝，斯人已去。画家最后能够在世上留存的是他的
《柯尔克孜猎鹰图》为六尺立轴大幅作品：画面的主体近 画作。每一幅画上都凝结着画家的心血，也是他生命的象
景中，有一位柯尔克孜族老猎人，置身奔跑的马背上，右臂 征。《柯尔克孜猎鹰图》背后，还有我所知的这一段故事。
托着一只猎鹰；远景以淡彩勾勒出秋日的草原；天空中有 它是人之间友谊的见证。