Page 348 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代
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傅抱石曾说：“我对于画面造形的美，是颇喜欢那在乱头 “山以水为血脉，故山得水而活。”无论宋人写真，还是元
粗服之中，并不缺少谨严精细的。乱头粗服，不能成自恬 人求古，亦或是明人写意，都离不开文人骚客特有的闲情
静的氛围，而谨严精细，则非放纵的笔墨所可达成，二者 逸致。诗情画意，表达岁月飞逝的眷恋，追忆往昔的快意，
相和，适得其中。我画山水，是充分利用两种不同的笔墨 思考人生的哲理。在笔飞墨舞与山清水音交相辉映之间，
的对比，极力使画面‘动’起来的，云峰树石，若想纵恣苍 《满身苍翠惊高风》流动出一种自然山水、个人情感兼融
莽，那么人物屋宇，就必定精细整饬。根据中国画的传统 的适意，高山飞瀑、草木烟雨孕育出妙笔生花，传递了清韵
论，我是往往喜欢山水、云物用元以下的技法，而人物、宫 雅趣。
观、道具，则在南宋以上。”因此，他在《满身苍翠惊高风》
中也无比细致了刻画点景人物，三个高士分别着素衣、紫 这里，林壑、飞泉、流烟、高士，共同组成了自由恣肆的图
衣、褐衣，颜色鲜艳，衣纹须眉纤细入微，或佇立观瀑，或 画；动与静、虚与实、疏与密，全力谱写了一曲激昂澎湃的
指点交谈，大有呼之欲出之妙，并与山石形成一种对比的 交响乐。所谓“往往醉后”，傅抱石有忘我的怡然，也有自
趣味。不可否认，傅抱石在观瀑题材的作品中点缀身着上 在的闲适！
古衣冠的文士儒生，目的不外有二：一是令观者仿佛置身 2022年10月1日
其中，对瑰丽奇伟的景色感同身受，二是通过人物的渺小
反衬自然山川壮阔雄浑的宏大
