Page 319 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代
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1944年在沙坪坝中央大学徐悲鸿处得见金农大幅《风雨归舟图》，对傅抱石的震撼是显而易见的。
傅抱石说：
甲申又四月杪，于沙坪坝中央大学获观金冬心用马和之笔法所写风雨归舟巨帧，心神为之一畅。返乡来，每
思写抚，未能也。今略拾坠饰，涉笔为此，愧甚愧甚，古人之不可及也。
傅抱石对此幅的赞佩是显而易见的。再此之后，耕耘金刚坡下的傅抱石将从川蜀之地感悟到的诸般
技法与金农《风雨归舟图》章法结合，以强风劲雨之撼人气势置换冬心斜风细雨之洒脱安然，“风雨
归舟”这一画题成为金刚坡时期傅抱石画题库中最常取用的经典题材之一。
时间来到1946年1月20日，时正大寒，傅抱
石再写“风雨归舟”画题，作此《风雨不
动安如山》。是幅纵逾五尺，横近两尺，
画幅近10平尺，这应该是目前所见此一
题材公私所藏尺幅最大的画作之一。傅
抱石显然对于这一纸风雨极为满意，在
画作上钤下“抱石得心之作”的朱文印。
蜀地情状异于它者有二：一是川蜀常年湿
致卢绪章《风雨归舟》
中国嘉德 2017 秋季拍卖会 润，雨水密且频；二是川蜀草木葱茏，气
成交价 1150 万
象森郁。这就决定了传统中国画已有的技
法，既不好解决流动、湿润的氛围感表现，同时擅长刻画岩石纹理
的点线皴擦，也很难塑造大面积草本植物萦绕茂密、蒸腾葱茏的画
面。川蜀之地的“真山水”与画史里的披麻折带产生矛盾，金刚坡
下的傅抱石产生了打破旧法的冲动，于是他的散锋笔法应运而生，
出现他对雨、水、雾、气的强化表达。
1940 年代傅抱石一家在金刚坡下 本幅
