Page 195 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代

仙逸俗尘 胸中锦绣

暗渡吴淞口，藏舟一叶轻。
片云随客去，孤月挂帆行。
岛屿分旗色，风涛记水程。
海门吹画角，梦断此时声。

这是己丑九月，溥心畬携家眷悄然渡海时，在舟船上写下的一首五律。言辞萧瑟，令人唏嘘。

自幼生长于北京的溥心畬，在1946年之前从未有过远离家乡的经历。他是传统一脉的忠实拥趸，在西风
东渐最为汹涌的时刻，溥心畬依然固守着传统血脉的基因。虽有日后南游京杭之行，又有己丑渡海之
事，但其画风与观念业已成型，终其一生亦与那它山之石难有交集。

渡海后的溥心畬不问政治，而是应台北师范大学之聘，为艺术系教授，专心课徒、办展。除此以外，溥

心畬的所有时间便给了画画。

事实上，渡海后的溥心畬生活难谈惬意。内心的郁闷，唯有寄托于书画。在这一时期，溥心畬画了很多
小画，这些小画大约有两个类型，一是大量的“神鬼传奇”、世俗俚景，如钟馗、鬼怪、西游记、群驴、
牛羊骡马等等，这类画作写尽人间冷暖，寄托胸怀，是溥氏很多难以出唇的话语的代言。另一类是悠
游于天地间的大量山水小画，这些画或独幅，或成册，案头方寸纳山藏海，每件都用极为干净的墨和
色反复染数遍、十数遍甚至数十遍。这类山水小景尺寸虽小，但须弥戒子，藏山隐水，锦绣繁华，气质
大多肃穆且淡雅，无比的潇洒中又隐隐吐露“清贵”气格。这套画在1962年的《自作诗意册》便是后者
的绝佳范例。

壬寅年九月，溥心畬受邀第二次赴港。此次赴港历时三个月，期间不仅举办了画展，亦在新亚书院教习
书画三月之久，留下了很多书画稿。这套《自作诗意册》便写于此时。

是册十二开，绢本设色，每开盈盈不到半尺，分写远山寒村、晚云近树、柳溪寒塘、山寺鱼罾、双鹤松
涛、列岫疏林、空翠岭头、萧寺古津、古树寒塘、烟浮苇塘、夕阳钟鸣、小桥临烟等十二景。每开均有溥
心畬行书题记自作诗。

溥心畬教学生画画时，总会要学生切记染色切记“火气太大，涂的太黑”，若需染色，必要将颜色调至
纯净，以淡色一遍一遍的染上去，绝不是一次两次便可染好，次数越多，层次就越多，就越有深度，越
有质感。如此才能获得古雅明净，肃穆如渊的画面效果，所谓“淡而后才能雅，清而后才能逸”就是这
个意思。

以这套烟云诗意来看，无论平阔远山，亦或近处水榭，无论以色染，又或以墨勾，你很难看到溥心畬下
笔时的火气，色与墨、线与点在溥氏的笔下不疾不徐的慢慢行走，走一步便留下一步脚印。如此明明反
反复复的皴染，却干净透明的如同冬日屋檐下的冰晶，看不到一处死墨、酱色，反而透着一股畅快潇

洒。又明明如此轻盈的不落痕迹，却又让你能清清楚楚的体验到山石的质量，古松的年龄，渔家的悠
闲，月夜的静谧。如此矛盾之事，却被溥心畬如此轻易的解决。这种对于色彩的极致讲究，不仅仅是他
用色重质量、重品级的反映，不沉不闷、厚而不僵的色感，更是溥心畬心里面那股沉稳和自信的流露。

壬寅年岁阑，年近古稀的溥心畬在与祖国咫尺之隔的港岛，遥做天人之想。古寺与渔村，高士与渔家，
仙逸与俗尘被溥心畬捏合在了一起，这是他的胸中锦绣，更是他的生活，他的旧忆。