Page 174 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代

题 识 庚子六月大千爰大风堂作。
249 钤 印 三千大千、大千父

荷 图 香 说 明 此件作品绘于大风堂特制罗纹纸之上。
张大千 立 轴

本 色 纸
设

1899
|
1983 子 庚
大千以“君子之风，其清穆如”喻荷，盛赞其高洁，一生咏荷无数。每当花开时
（
节，大千都要四处赏花、写生，在居住的庭园内，通常要开辟池塘，遍植荷花，即
） 1960 年 便在环境稍局促的摩耶精舍，他仍用几只大缸养满荷花。大千画荷早年学八大。
作
而石涛浅绛法对他的影响尤深，他曾说道：“清湘花卉蔬果尤隽永有致，不落白
阳、青藤窠臼……先施水墨，后笼浅绛，盖亦山水法也。傅申在《大千与石涛》

一文中，更详细地指出：“大千的墨荷……实际上是兼采八大的荷叶与石涛的荷
花。从八大得气，自石涛取韵，因此而能自成一家的。不识此秘，对大千的画荷，
终只得其皮相而已。”
《张大千的水墨荷花情结》写道，“大师能够取各家绘画的精髓为自己所用进行
创新。大师从石涛绘画中取‘气’，赋予绘画恢宏的气度；从八大山人的笔法中学
习‘韵’使笔下作品富有神韵。既把握生物原有的本性而更具灵性。他熟练掌握

了八大山人的泼墨形式，将水墨的魅力展露无余。而且他还创造出意气飞扬的画
风。并且讲究体察物情、物态、物理着重实践研究。这些因素共同塑成他非凡的
成就。使他的作品无论是在工笔、没骨、写意、设色还是水墨上都是绝佳上品。
在其晚年更是以泼墨、泼彩的方式使气势更加磅礴，有力超越了花卉的本性。不
仅采纳文人绘画细腻生动的笔墨方法，而更有超脱的气势。是集古今画荷之大
成者，将笔墨用法发展到新境界。且大千还将绘画艺术与他的书法艺术相结合，
用书法将画作的笔意表现出来，在师承古人的基础上却与古人绘画差距绝大，
成为自己特有的风格。”
画面构图气势磅礴，荷叶参差呼应，对比中见和谐；大块面色墨的荷叶与纤痩的

荷梗穿插交叉，又以尖尖的小荷衬托，对照盛开的大朵荷花，此起彼伏，目不暇
给。张大千更以清丽之笔挥出数根长蒲草，令画面异常生动，整体上层次分明，
极富节奏感。白色花瓣用重墨勾染瓣尖，令荷花极生动醒神。他开始重新审视传
统与现代，将东西方艺术传统再次冶于一炉，游刃有余地挥洒在墨与彩的世界
中，不断进行着自我的超越。
张大千作画对画纸一向要求极高，甚至为达到理想效果亲自制纸。大风堂特制
的罗纹纸，以张大千早年在粤地藏家何冠五那里得到的罗纹宋纸为母本进行仿

制。其纸略带淡淡赭色，纸的帘纹呈单一横向排列，疏密一致，大千格外珍视。
可说是从选纸开始，到构思、用墨、落笔、泼彩、浸润、滴色、引开……每一步都
张大千绘巨幅荷花
是心到笔随，倾力而为。

Zhang Daqian
Lotus
Hanging scroll; ink and colour on paper
Signed Yuan, dated 1960, with 2 artist seals
. × . cm. × in. ჿ . ௜Ԅ

RMB: 8,000,000-12,000,000
USD: 1,111,100-1,666,700