Page 155 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代
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是他借陆游《剑南诗稿》游青城山的诗句“再到蓬莱路欲平，却
吹长笛过青城”。又钤印了他专为画峨眉山所刻的“可以横絶峨
眉巅”，这是借用李白名诗《蜀道难》中的句子“西当太白有鸟
道，可以横絶峨眉巅”。这两方印同时在一画中出现，也是代表
了此画的特色。
大千在二、三十岁时画山水主要是师法石涛，扩及于石溪、梅清
等。又从石溪上追王蒙，所以这幅画前景的树石茅屋等画法仍然
可以看出一些石涛、石溪的影子，在用笔上，不用尖细的新笔，而
用钝秃的笔画出厚重的线条，如山径上代表他自己送客的两位高
士，虽然高士侧首的脸型仍然是标准的大千早期风格，但是衣纹
一改他流利的笔法而颤动凝重。茂密墨染的树丛以及蒙茸的远
景，以不同色阶的花青编织出他在山中亲自从大自然领会的“
雨初过，众山皆青”的深刻印象，只是在树干岩石及人物茅屋上
施以赭石暖色作为缓冲，因此这一幅画已经摆脱了石涛、石溪甚
至王蒙等等古人给他的束缚，以及在师法自然方面从黄山的瘦
削转向四川的雄浑华滋。
作此画之明年大千远赴敦煌，从此画风又有改变，纵观大千敦煌
前的同期绘画，此画构图之宏阔，兼有深远、平远和高远的处理
手法，都迥异于他作，也于古人外别开生面，又不仅仅是墨染之
绵密、效果之苍茫浑厚而已，而且是在同一画中兼写了四川佛道
两大名山 —— 从青城远眺峨眉！
—— 节录自傅申教授《青城远眺峨眉图》专文
