Page 139 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代

斋兄方家博教，大千张爰”。张大千时年四十，精力充沛，风华 张大干为范竹斋绘此规模巨制的消息一经传开，书画爱好者和
正茂。 古玩商们接踵而至，均想一睹为快。 1939年，天津大水，住在赤峰
三十年代中后期，张大千不断扩展临古、仿古的范围，从石涛、 道的范家院内水深达两米。很快传出张大千《拟唐宋元名家十二
石溪、八大上溯黄公望、王蒙，进而董源、巨然。此十二条屏，所 屏》毁于水灾之说。从此，这十二条山水画便"匿迹"了。人们扼腕
仿者有唐代阎立本、王维、杨升、李昭道，宋代范宽、马远、米友 痛惜，为此名画失传感到遗憾。事隔近30年后，1978年，曾一度"失
仁、沈子藩，元代赵孟頫、盛子昭、倪瓒、王蒙等。是大千早期仿 踪"的“十二条屏”巨制在天津现身，新华社为此还特别向海外播

古山水中最集中的一组作品。张大千画十二屏的作品，多为通景 发了这一消息。原来水灾时，范氏祖辈将钟爱的家藏装于三楼画
屏，唯有此《拟唐宋元名家十二屏》，既能成套，又能每幅独立。 库的硬木匣中，幸得完好无损。毁于大水之说，系范家为了回避
《拟小李将军海岸图》煌煌八平尺，从中得见大千血战古人的勃 前来观画的人们，而有意放出来的"空气"。1945年后张大千《拟唐
勃雄心。大千曾为睹先贤笔墨，不惜四处搜罗，重金购藏。青绿 宋元名家十二屏》由范竹斋后人收藏，继而由天津市文物部门妥
有《江堤晚景》、《峒关蒲雪图》等。三十年代的《巫峡清秋》题 善保管。《小李将军海岸图》据天津博物馆入库标签显示为其中
“仿王诜”或“仿张僧繇”，多为青山红树，亦有少量金碧山水， 之第十幅。后期发还，物归原主。
以李昭道《海岸图》为题的极罕见。 中国嘉德有幸承范竹斋后人所托，于2008年秋拍释出其中的《拟
荣宝斋镇店之宝张大千《华山云海图》绘制于1936年，亦是大千 赵承旨秋江闲钓图》， 2009年春拍释出《拟米友仁苕溪春晓图》，
在颐和园时的手笔，意味着大千金碧山水的最高成就。“青绿山 后又于2016年释出《拟盛子昭苏长公行吟图》，今年秋拍，再次隆

水”首开于隋代展子虔，至唐代李思训、李昭道父子将之发扬光 重推出《拟小李将军海岸图》，意境壮阔，气势磅礡，显示出大千
大，以大青绿加泥金、朱砂，复以铁线描，创造出富丽堂皇、装饰 回溯千古、昭示当代的浩然之气。大青大绿，复施勾金，瑰丽无
意味浓郁的“金碧山水”。李昭道《明皇幸蜀图》、《春山行旅图》 比，画家壮岁精绝之作，气派堂皇，殊为可期。
使用朱砂、石青、石绿等矿物颜料重彩设色，历经千年明艳如初。
也直接影响了后来者五代李昇、南宋赵伯驹兄弟的山水画风格。
大千将青绿一脉的传承于题跋中清晰梳理，以小李将军昭道之
笔，绘出金碧辉煌的《拟小李将军海岸图》再续锦绣江山。

大千早年山水从南宗入手，到北平与溥心畬交往后，因溥氏当时
倾向于北宗，大千耳濡目染，也取法北宗画法。山川高耸入云，立
体块面造型，没骨山水以描金勾勒、皴擦、点苔加强空间感，助
山之苍茫，更显墨色之精彩。天空与海岸的金色，与山峦的蓝、
绿、赭、墨交织，屋舍俨然，构成了典型的东方诗意色彩。海面潾
潾波纹袭自马夏“水法”，密密的尖小细浪与翻滚的波涛，表现
出动态的海面。“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。”红树与奇
松之下，高仕于江渚之上，从容惯看秋月春风。明净华美，精丽而
有士气的装饰趣味，又是赵子昂所传承的南宋院体风格。大千在

1936年所作《华山云海》中，题“初师张僧繇法而略加勾勒，遂似
李将军矣。”他将大青绿，增色成金碧，远溯唐人堂奥，突破王希
孟，直追大小李将军。 张大千《华山云海图》（荣宝斋藏品）