Page 124 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代

题 识 伯年。
241 钤 印 任颐印信长寿
鉴藏印 曾在李景韩处、钱镜塘鉴定任伯年真迹之印、明存阁珍藏书画
裙 煎 塘 荷 张石园（1898-1959）题签条 任伯年荷塘煎裙图真迹精品。约四十岁作。石园居士题签。钤印：
任颐 轴 立 张克龢印

设
色 纸 本
出 版 1.《任伯年书画》，有正书局，1932 年版。
2.《海上丹青—书画名家选集》 （二）图版 1，上海人民美术出版社，2005 年版。
3.《大美术》2005 年第 12 期，第 99 页，上海人民美术出版社，2005 年版。
1840
|
1895 4.《艺苑掇英》第 76 期，第 30 页，图版 42，上海人民美术出版社，2006 年版。
来 源 中国嘉德 2013 年春季拍卖会，第 976 号拍品。

说 明 此幅曾经钱镜塘、李景韩、蔡同常递藏。钱氏浙江海宁人，晚号菊隐老人，所藏任伯
年作品既丰且精，素有“海内外藏任画第一家”的美誉。李景韩是沪上著名富豪、收
藏家周湘云外甥，深得周氏信任，为其打理实业，雅好收藏，与沪上画坛名家结交甚广。
蔡同常，字明存，为宁波墨海楼主蔡鸿鉴之孙，富收藏。

二十世纪初，上海繁华的商业、活跃的文化、国际交往的频繁和艺术市场的繁荣，吸引了
大批画家聚集于此。为顺应时代的感召，这些画家力倡一种刚健雄强的画风，反对陈陈

相因的僵化之风，在对中国文人绘画传统的创变中，吸收外来文化，也融合市民化的审美
情趣，形成面貌一新、雅俗共赏的“海派绘画”风格。任颐正是海派早期发展的高峰。
任颐系浙江山阴人，其父任鹤是一位民间画师，因而，伯年自幼在艺术方面便受到了家
庭的熏陶。成年后赴上海卖画谋生，投入颇负时名的任薰门下学画，随其移居宁波、苏州
等地，画法直承萧山二任（任熊、任薰）并于陈老莲著力尤多。 29岁时，他再度来到上海定
居，寓居卖画。
明末清初，陈洪绶一改人物画发展的颓势。两百余年后，任颐追随本地艺术泰斗，与任
熊、任薰、任预等兄弟子侄并称“海上四任”。在一个个多甲子里对中国绘画的发展尤其
是人物画的发展产生重要而持续的影响。至今中国美术馆藏有任颐 《苏武牧羊》、《米颠

拜石》、《羲之爱鹅》等，人物形象饱满生动，自然流畅，相当熟练。
任颐人物画在师法任熏、任熊、陈洪绶、费丹旭等人的基础上又吸收了华岩的简笔人物画
法与扬州八怪的大写意画法，并把花鸟画中的没骨画法、西洋水彩画法和山水画中的皴
擦法融为一炉，形成极富表现力和个性的画法。其花鸟画更富于创造，早年以工笔见长，
取法陈洪绶而上追宋人双钩设色。来沪后学王礼、朱梦庐小写意一路，又吸取陈淳、徐
渭、八大诸家，博采众长；最终以勾勒与点染、墨笔与没骨相结合的小写意花鸟成为其成
熟期的主要面貌。

钱镜塘鉴藏印 在《荷塘煎裙》“纷披绿映红”的荷塘边，仕女正在埠口浆洗浣沙，衣纹采用任氏独门绘
画绝技“钉头鼠尾描”，动感十足。开脸和手部的描绘却是“麻姑献寿图”的平静安详。水
面波光粼粼，全以线条绘出，没骨法画莲叶田田，勾出筯脉。白荷有迎面有侧耳，如在声
声低语，有柳枝。长线行笔迅疾，盘曲回折，流畅有力，精气逼人。笔与笔的组合中造成了
Ren Yi “浏漓顿挫”的韵律感，起讫回旋，千姿百态。
Washing in Lotus Pond
本幅曾为钱镜塘旧藏。被尊之为“任伯年之王”之《华祝三多图》亦为旧藏。中国美术馆
Hanging scroll; ink and colour on paper
Signed Bonian, with 1 artist seal and 3 collector 馆藏一百余件任颐作品， 除数件来自2015年老舍家属的捐赠均收藏自建馆之初，其中不
seals; with titleslip 少作品有钱镜塘收藏印。钱镜塘乃吴越王钱镠之嫡裔。祖父辈均善丹青，富收藏。幼受庭
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训，丹青以外，经他手收藏的历代书画、金石计有五万余件，其中，徐熙《雪竹图》、董源
RMB: 2,000,000-4,000,000 《山水图》、范宽《晚景图》、任颐《群仙祝寿图》等堪称艺苑珍品。被誉为“今之项墨林、
USD: 277,800-555,600 安仪周、庞莱臣”。与吴湖帆共称“鉴定双璧”。