Page 118 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代
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缶翁花卉多为四屏，此八屏写花鸟画之全貌。之画气、之重拙、 用色之厚重、饱满、浑古，更于诸境上别具特色，从彩色与墨色
之用色规模宏大，气势撼然。可以一次性欣赏到吴昌硕综合艺术 之结合上独有会心。他对画中形式感诸抽象意识和对画有古意
成就，此八屏花果正堪称集大成，十分难得。此套四屏作于1918 之追求，正与艺术之现代精神相呼应，故其花卉画也呈现着一种
年，缶翁是年七十五岁。八屏分写竹石、茶花、玉兰、虬松、石榴、 “现代感”。
紫藤、枇杷、菊花八种风物，展示出缶翁厚积薄发的绘画功力。 吴昌硕偏重花卉，因此也被归于“花鸟画家”之属。花卉常常配
此套八屏相较于普通的三尺条四屏，为四尺条大，形质特出，殊 以灵石、寿石、顽石，厚积墨块，长枝短叶穿插其间，既为布局需
为壮观。 要也增添寓意，虽是传统项目，俱能写神遗形，别具神采。八屏
“十几年前有位日本专家谈到日本藏的吴昌硕作品，认为大多是 几无瑕疵，单幅也好，连屏也好，虚实、疏密、轻重、浓淡、搭配
四尺条幅，这是基于日本建筑结构上的分析而得出的结论。在日 以及题字，都恰到好处，无懈可击。吴昌硕是大器晚成的典范，
本，因为几乎每家每户都建有“画龛”以备张挂书画作品，高度、 这是他厚积薄发，比旁人更长的铺垫，这套《花果八屏》作于1918
宽度正好适合四尺条。本季这一件八条花卉屏风，出自嘉德2006 年，是吴昌硕高度成熟期的作品，他的书、画、篆刻艺术在这个
年秋拍，同为适合日本建筑结构的形制。八屏花卉既独立成作， 阶段已是炉火纯青。成画时，缶翁年近八旬，早已风格特立，开宗
又相得益彰，堪为吴氏盛年绘画艺术的妙墨华章。每幅各以行书 立派。是最富于创造力的时期，画境已完全成熟，虽年岁渐高，
题写诗句，或长或短，依画面布局精心安排。 但用笔日臻老辣，信笔挥洒，如入自由王国。画中，金石气纵横，
吴昌硕作画以“气”为帅，统于笔墨，无论画面构局，总体都以 以篆笔写花木主干，以草书作枝梢细节，老辣苍劲，气象峥嵘。
“气”贯注之，尤其注重画中“气局”布势，虚实流走。从其花卉 施墨浑厚沉稳，浓淡干湿，怡然自得，得花木之形，亦特具墨华
画看，吴昌硕功力十分精到，他甚至还说“对花写照是长技”云 韵致。设色点红嫣然，辅以嫩绿点染，颜色更加沉稳，营造出古
云，可见其意。同样，其“画气”，也包含着学养、情操、审美、志 雅酣畅的意韵。每幅各以行书题写诗句，或长或短，依画面布局
趣等等。以“重拙大”的风格为之，喜古气横陈之姿。“茶花”是 精心安排。八件花卉既独立成作，又相得益彰，堪为吴氏盛年绘
与山灵争艳，玉兰是“色如美玉”，石榴是“擘红玛瑙”，以李复堂 画艺术的妙墨华章。
法，别开生面，画风大写意，搁笔豪纵，真力弥满，气局摇撼。其
