Page 106 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代

明治维新之后，日本书画界顺应时风，方向与吴昌硕的金石味面貌十分
契合。这促成了以日下部鸣鹤、河井仙郎、长尾甲为代表的日本书画界
名宿对吴昌硕的推崇。而王一亭的经纪活动与“六三园”白石三六郎的
支持使得吴昌硕作品最终风靡日本，成为近代中国画家在日本书画市场
经济效益最好的画家代表。

在日本艺坛，对吴昌硕艺术传播最为尽力者当属河井仙郎与长尾甲。“二
人对中国文化造诣之深，习学之笃，以及传播之功，不能等闲视之。”长
尾雨山（1864—1942），名甲，工于诗书，为东京帝国大学文科讲师，1903
年在上海商务印书馆担任编译工作，“从1911年至1913年居住在上海爱而
近路（现在的安庆路），与吴昌硕寓邻”。在比邻而居的时间里，朝夕往
来。“三年后夏天，长尾装束东归，吴昌硕不但为他写墨梅，更赋诗依依
相送”。长尾雨山回日本后对吴昌硕的作品推介，其作用非常明显：“正
是由雨山推挽介绍，吴昌硕的绘画出现在日本人士的面前，遂使日本人
见到了真正的文人画而被其魅力吸引。其书法篆刻也随之备受欢迎，如

此在日本出现了‘吴昌硕热’。”
双色菊花为吴昌硕七十二岁时所作。其时正是缶老真力弥满，艺术成就
达到巅峰的时期，用心而作，满题长跋难能可贵：用红黄两色画出两组
菊花，旁枝斜出，顾盼有情，绚烂多姿，黄菊以墨线勾出，红菊没骨，枝
叶点墨淋漓，逸笔纵横，看似随意，却处处不离法度，艳丽而别致，显示
了缶翁大写意的典型风格。在强悍之气和墨色韵味之间，墨色干湿浓淡
各得其宜，在古厚奇拙中藴含秀润，于秀润中透出苍茫古趣。昊昌硕画

的布局大起大落取对角斜势，用枝干衔接以增画面气势，注重画面错综
回应，枝干交插。以顺应逆，以拙藏巧。题款纵四列，自作诗取“黄花斜
卧竹篱边，扶醉闲吟细雨天。若与泉明谈往事，不堪回首义熙年。”参禅
泼墨，既有风景又有时局，布局与气势统盘处置。打开画卷，真气弥漫。
画及题跋郁勃华滋，形式和内容形成了完美的统一。