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172 林风眠（1900-1991）
海边夜色
镜心 设色纸本
题 识：林风眠。
钤 印：林风眠印
Lin Fengmian
Night View
Mounted for framing; ink and colour on paper
Signed Lin Fengmian, with one artist seal
66×66 cm. 25 /2×25 /2 in. 约3.9平尺
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RMB: 800,000-1,200,000
USD: 111,100-166,700
林风眠是“中西融合”这一艺术理想的倡导者、开拓者和最重要的代表人物。
他吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养，他把中国传统水墨和西方绘画
的元素相结合，并融入了个人的人生经历。是已经接近了“东西方和谐和精神
融合的理想”的画家。
林风眠的山水画最能显现其融合中西翻出新境的匠心。如此幅作品构图采用传
统画幅中少见的正方形，且于中央拦腰分作上下两部分，上部以晕染远山。下
部港口、村落、松林，在程序化的层叠中不失表现性和装饰感。远山借鉴了传
统的平远构图，但用水来调和淡墨，反复晕染，以水彩的方式，开创性地塑造
出光线下的细微变化，成功突破了水墨难以再现光影的局限。同时，远山与地
平线、水面、山与山之间的空白转化为云气浮动的写照，成为物象的一部分而
非传统意义上的留白。这也使上下两部分从平面延伸到高低起伏的空间关系，
通过不同调子的对比联系起来。林风眠的众多作品从外观上看更像西方画，从
而被误解为不传统。纵使是山水、树林这类中国文人和传统绘画最为青睐的题
材，在他的笔下仍是中西兼备的形神俱在。但是从作品的内涵来看，强调意境
深远，又情思无尽使之更为锲合中国画“心画”的纯粹性，更加体现了独具一
格的林氏画风。简单地说，林风眠中西融合的艺术风格更多地体现在观念上，
他由学习西方自然主义转而服膺于印象主义、野兽派、立体主义等西方现代艺
术的思潮，因而他一直主张并实践着用西方现代艺术运动观念切入中国绘画。
这一点在其山林作品系列中尤为突出。
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