Page 259 - 禹贡—中国古美术的千年之旅

清乾隆 青玉大禹治水图山子 清乾隆 秋山行旅图玉山 清乾隆 会昌九老图玉山
高224厘米 宽96厘米 重5000kg 高130厘米 通座高145厘米
故宫博物院藏 故宫博物院藏 最大周长245厘米 重832kg
故宫博物院藏

殊为难得的是，除却书法与绘画，法帖中所钤 38 方印章也一并琢刻在插屏之上，
匠者将阴刻与阳文技法相结合，巧妙的将各式印章完美展现，书法与印文重叠之处等
细节也处理精妙，因法书上的印章都是后钤盖在书法字迹之上，为表现这一先后顺序，
书法与印文重迭的地方，字虽阴刻，但重迭处却需留出阳文表现印章线条，即使原本
是阴刻的朱文印，在与字重迭之处也要事先雕琢出阳文边框，以期完整形象的展现原
帖之全貌。
与原帖对比可见，王羲之帖文、赵孟頫跋文、历代钤印以及乾隆皇帝御笔画作和
题跋均严格依照原作布局琢刻其上，甚至原帖中笔墨之浓淡，都由阴线划刻之深浅
一一展现，可谓匠心独运，巧夺天工。观之与原帖几无二致，完美复刻了《快雪时晴
帖》的形态与神韵。
乾隆皇帝一直热衷于将自己喜爱的书画名品镌刻在玉器之上，故宫博物院所藏之
“大禹治水图玉山”、“秋山行旅图玉山”、“桐荫仕女图玉山”等陈设皆以清宫旧
藏之宋元画卷为蓝本。而历代诸多书法名篇也都被琢刻在玉器之上，如《淳化阁帖》、
《玉枕兰亭》、《洛神赋十三行》等。
乾隆十八年的《清宫内务府造办处档案》中也有将三希书法刻制成玉册的明确记
载。作为三希之首的《快雪时晴帖》，我们在乾隆皇帝的题跋中也能发现它与宫廷玉
雕艺术结合的佐证。
乾隆十四年他曾题注：“己巳腊日雪后乘兴缩临此帖一过，命朱采刻于姚宗仁所
制玩鹅玉器，亦一佳话也”。乾隆十五年他又在雪后记叙此事，并作诗曰：“冰著垂
檐细，银花缬树多。时晴临缩本，玉枕较如何。”再次阐述了他对此类玉作的推崇。
由此可见，当时清宫造办处即有以快雪时晴帖为蓝本的玉雕作品。将书画入玉器，不
仅能陈设案头、时时赏玩，还能使其更好流传。这与乾隆皇帝“画图岁久或湮灭，重
器千载难败毁”的思想是也是一致的。