Page 158 - 禹贡—中国古美术的千年之旅

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禹贡 中国古美术的千年之旅

清中期 黑漆描金山水图方胜式盒 清宫旧藏 与北京保利2018.12.09，Lot 6488
故宫博物院藏 “清嘉庆 胭脂红地粉彩九子婴戏瓜瓞绵绵长颈瓶”
为同一藏家所藏

乾隆八年，唐英又在《陶冶图册》第十七编《圆琢洋彩》中有更详细之说明：“圆琢白器，
五彩绘画，模仿西洋，故曰洋采。须选素习绘事高手，将各种颜料研细调和，以白瓷片画染烧试，
必熟谙颜料、火候之性，始可由粗及细，以眼明心细手准为佳，所用颜料与珐琅色同，其调色
之法有三，一用芸香油，一用胶水，一用清水，盖油色便于渲染，胶水便于拓抹，而清水之色
便于堆填也，画时有就案者，有手持者亦有眠侧于低处者，各因器之大小以就运笔之便。”由
此可见洋彩的绘画设色妍丽繁缛，有别于传统技法，更需要画工高超的绘画功底与丰富的经验。
《陶冶图册》详细的记录了景德镇御窑厂官窑御瓷的制作过程，这也可以间接证明景德镇
御窑厂即为洋彩的制作之处。而其创烧也可体现中西文化之交融，乾隆皇帝对西方巴罗克与洛
可哥时代的繁缛华美艺术风格颇为喜爱，如本品之绘饰技法即诸多方面彰显出典型洋彩之特征：
一为摹仿西洋光影画法，注重纹样描绘的色泽深浅来表现明暗，突出立体层次感；二是西洋类
几何纹样的运用，并于不同之三角几何面各自敷色，达到类似钻石般立体折射的视觉冲击。三
是繁密而连续的缠枝西番莲纹，体现出典型的巴罗克式装饰风格。
本品至嘉庆一朝仍有延烧，参见中国国家博物馆藏清嘉庆紫地粉彩西蕃莲纹镂空盘，录于《中
国国家博物馆馆藏文物研究丛书——瓷器卷（清代）》，图 131；乾隆朝例则可参考藏于法国
丹枫白露宫一例“洋彩多孔折沿大盘”；另可参照台北故宫博物院收藏的一件近似例，其内壁
饰八个几何钻形间以缠枝花纹；徐展堂旧藏一松石绿盘，后捐赠予香港文化博物馆。台北故宫
博物院藏一嘉庆黄地之例，著录于《中国历代陶瓷鉴赏．5．清官窑及民窑》，页 217。